四、不徹底的女性主義——不成功的女性聯(lián)盟

女性之間的聯(lián)盟一直被女性作為反抗男性壓迫的重要方式，因為，女性聯(lián)盟建立了一種沒有男性的性別連接方式，打破了女性必須以男性為參照的桎梏。但是在這部影片中，女性之間的聯(lián)盟并沒有那么成功，而且，影片中出現(xiàn)的女性角色似乎都為克萊奧帶來了困擾。

跟克萊奧關(guān)系最密切的女性是她的助理，在影片的開頭，占卜的老婦人就指出，克萊奧的身邊有一個給她帶來負(fù)面影響的寡婦，而且著重強調(diào)，“她帶你遠(yuǎn)離了樸素的家庭生活”。盡管影片沒有具體指出，但是毫無疑問，這個寡婦就是克萊奧的助理。寡婦處在男權(quán)社會相對邊緣的位置，但是在影片中，這樣身份的女人卻不能形成對男權(quán)社會的批判性力量，而且，她還帶領(lǐng)克萊奧遠(yuǎn)離了普通人的幸福。在影片中，助理處處對克萊奧進(jìn)行限制，但卻缺乏對克萊奧的真正關(guān)心，面對克萊奧的困擾，她只用“小孩脾氣”這樣的話搪塞。占卜的老婦人對克萊奧也不夠友善，她不僅傳遞給克萊奧負(fù)面的信息，而且面對克萊奧的恐懼，她沒有一句安慰?？巳R奧在出租車上遇到的女司機，看起來非常自我和沒有禮貌。真正能夠讓克萊奧放松下來的女性是她的一位從小到大的朋友，這個以人體模特為職業(yè)的女孩樂觀、陽光、充滿活力。值得注意的是，這個女孩剛出場時就被置身于眾人的目光中，不過，在眾人目光的交織下，她卻顯得非常自如，暗示出這是一個從男人的凝視中解脫出來的女孩。跟克萊奧的愛情相比，這個女孩的愛情更為平凡，但是卻顯得更加美好?？巳R奧身邊唯一一個生活自如的女性，并非是一個強烈反抗男權(quán)社會的女人，但是她也無法與克萊奧形成聯(lián)盟，因為她純凈自由的心靈無法完全感知到克萊奧的困境。

克萊奧最終遇到了一位能夠給她帶來快樂的小伙子，在影片的最后三十分鐘里，他始終陪著克萊奧，并跟她共同面對了最終的診斷結(jié)果。這個小伙子在影片中扮演著拯救者的角色，盡管這個拯救者有一種臨時性，因為他馬上就要離開巴黎，再度返回戰(zhàn)場。所以，在這部影片中，女性同盟的不成功和男性拯救者的出現(xiàn)，都使得影片的女性主義立場顯得不那么徹底。

影片《五點到七點的克萊奧》在當(dāng)年一上映，便讓人贊嘆不已，其中表現(xiàn)出的時間性、紀(jì)實性和女性角度，為觀眾提供了看待人生的一個新方式，就像隨著克萊奧的游走，觀眾看到了一個更多煙火氣、更為平民化的巴黎。導(dǎo)演瓦爾達(dá)用影像展現(xiàn)了克萊奧的恐懼，也展現(xiàn)了巴黎的恐懼，因為在克萊奧的身上可以找到當(dāng)時巴黎出現(xiàn)的各種現(xiàn)象，而“克萊奧”也不是一個真正的名字，它只是代表了影片中那個被各種交織的欲望和權(quán)力所控制的形象而已。

這名流浪女看起來離我們并不遙遠(yuǎn)，她身上帶有一種現(xiàn)代人的審美性生活態(tài)度，但她卻以一種古老的方式結(jié)束了生命。面對這樣的結(jié)局，很多人腦海中恐怕都會浮現(xiàn)出很多問題：我是否能夠像莫娜那樣堅持絕對的自由；如果那樣，我將會遭遇到什么；如果遇見了這樣的女孩，我將會怎樣對待她；我們是否有選擇另一種生存方式的可能，這個社會是否允許這樣的方式出現(xiàn)？而在信息社會里，一個人沒有被講述，她似乎就沒有在這個世界上生存過，所以，不管這個流浪女是否真有其人，導(dǎo)演瓦爾達(dá)為電影世界又增添了一個經(jīng)典的女性藝術(shù)形象，而且其中所蘊含的自由精神使得這個形象將永遠(yuǎn)有力。