潘劍林：獨立電影需要正常的放映渠道

你拍電影之前的經(jīng)歷挺復(fù)雜的，專業(yè)是經(jīng)濟法，后來又從事航空遙感、房地產(chǎn)、民航客貨運輸代理等職業(yè)，最后是怎樣想到要做電影的？

我剛畢業(yè)那會兒有一股做生意經(jīng)商的風潮，普通年輕人的理想無非就是掙錢、升官。我本來應(yīng)該是在檢察院、法院上班，但感覺自己的自由個性又很不適應(yīng)，做生意也是看什么掙錢就干什么。有一天我突然發(fā)覺忙忙碌碌的這一切都沒有什么意思，心里特別空虛，就把自己的公司給賣了。后來認識了一個算命的寶通師傅，他家里有很多錄像帶，我從那里借了幾盤，其中有阿巴斯的《櫻桃的滋味》和賈樟柯的《小武》。我看完之后受到很大的震撼，從來都沒有看過這樣的電影。這些電影是那樣的簡單、清新、質(zhì)樸、真實，但是直接刺激到你內(nèi)心最柔軟處。然后覺得這么簡單、真實的電影我自己也能拍。后來自己就拍了一個16毫米膠片的短片叫《鰻魚》，花了大概5萬元錢。那個時候什么都不懂，連什么是剪輯點都不知道，也沒見過膠片、攝影機長什么樣，在劉浩導演的熱心幫助下拉起一個班子就上了。那時候也沒有DV的概念，覺得拍電影就是應(yīng)該用膠片。

《新娘》這部紀錄片是一個什么樣的片子？

我自己買了一個攝像機，經(jīng)常出去拍一些素材什么的，在這個過程當中就發(fā)現(xiàn)暫住證這個事。很多外來民工經(jīng)常因為沒有這個證件被抓。后來遇到一個來北京打工的新郎，新娘因為充數(shù)被遣送回了老家，新郎就開始了到處尋找新娘的過程……暫住證也是一個富有中國特色的東西，政府的本意估計是一來認為民工衣衫襤褸影響市容，二來也擔心民工出來犯事，暫住證能起到一個嚇唬、阻止的作用。到后來這個制度的弊端越來越大，直至“孫志剛事件”的發(fā)生。

《早安北京》是你的第一部故事長片，請你說說當時拍片的一些過程。

在拍紀錄片的時候，有一個私家偵探，也是本片的主演，有一天打電話給我說有一個綁架案，叫我過來跟蹤拍攝。整個過程特別有意思，我就有意把這個做成劇情片。后來又增加了一條按摩女的線索，兩條線索互不相干，想做成賈木許的《地球上的一夜》。

《早安北京》曾經(jīng)發(fā)行過DVD，片名被改成了《色劫》，包裝成三級片的樣子。

這個是沒有辦法的事情。因為電影一開始就沒有電影局的審批。出版商當時把一批片子，包括章明的《巫山云雨》都做成三級片的包裝。后來我覺得名字也無所謂，“色劫”也起得挺好的，有色有劫，符合影片本身的內(nèi)容。另一方面音像的發(fā)行在那個時期內(nèi)能讓這些獨立電影起碼有“合法”的、公開的渠道來和觀眾見面，而不是總在酒吧、咖啡館小規(guī)模的放映。出版商利用他的商業(yè)目的和手段來促進發(fā)行保障自己的利益，獨立導演能夠有渠道讓自己的電影和更多的觀眾見面，雙方受益，我覺得挺好的。而現(xiàn)在，形勢可能更加困難了，獨立電影很難有一個合理、合法的渠道來流通。

《夜未央》是一部爭議很大的影片，說實話我個人不是太喜歡這部影片，但我覺得是一個很好的嘗試，這部片子讓我覺得電影的形式是可以隨心所欲和花樣翻新的。

我沒有刻意去尋找一種新的表現(xiàn)形式。目前我認為自己的資歷、沉淀和積累還很匱乏，而電影藝術(shù)到現(xiàn)在已經(jīng)發(fā)展了一百多年，那么多優(yōu)秀的導演拍出了無數(shù)經(jīng)典的影片，我們要找到電影藝術(shù)的突破實際上是很困難的。所以我拍電影的基礎(chǔ)就是這個故事首先真正觸動了我，我的作品必須能真正令我自己內(nèi)心澎湃。后來有一個女孩給我講述了一個關(guān)于她的故事，就是《夜未央》的故事原型。很多男人在性的方面沒有去想過女人的感受，我自己也從來沒有去反省過這些，所以她的故事深深觸動了我，于是決定把它拍出來。我想通過這部影片帶給男性一種反思。