并非只有學(xué)術(shù)界才具有書香氣質(zhì)，在人們印象中，集唱、演、導(dǎo)于一身的張艾嘉身上也帶著一種典型的知性女子的氣質(zhì)。她溫文爾雅、才華橫溢卻又不失個(gè)性，可以稱得上是德藝雙馨的代言人。美國《時(shí)代》雜志曾以三頁篇幅推介她。出生于臺(tái)灣的張艾嘉16歲涉足影視圈，從影三十多年來主演過近百部電影。20世紀(jì)80年代后，張艾嘉減少幕前演出，醉心于幕后工作，所執(zhí)導(dǎo)的電影得到行內(nèi)人肯定，其中的《少女小漁》、《今天不回家》榮獲多個(gè)電影獎(jiǎng)項(xiàng)。

看張艾嘉的戲，總是感覺無比過癮，這個(gè)知性女人已被時(shí)光打磨得異常圓潤和干練，歲月的沉淀悄悄堆積成誘人的魅力，大有厚積薄發(fā)之勢。戲外的生活延伸到戲內(nèi)，流淌的盡是張揚(yáng)和自信，一舉手、一投足、一回眸，都是屬于女人獨(dú)有的精彩。

2. 含蓄的氣質(zhì)

含蓄的氣質(zhì)包括，一種寓意性、象征性和哲理性，使人感到神韻無窮，具有發(fā)人深思的美感和力量。朱光潛先生韜光養(yǎng)晦，潔身自好，不喜張揚(yáng)。他的一絲不茍，反映了其治學(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)，為人的低調(diào)。他強(qiáng)調(diào)勤奮和努力，他說有些人天資頗高而成就平凡，他們就如同有大本錢而沒有做出大生意的生意人，也有些人天資并不特別而成就斐然可觀，他們就好比拿小本錢而做大生意的生意人。這中間的差別就在于努力與不努力了。

２０世紀(jì)２０年代中期朱光潛赴歐專修美學(xué)，３０年代初學(xué)成回國，受聘于北就存并在清華大學(xué)兼職。他首先把美學(xué)觀念與中國歷史、建筑、文學(xué)和倫理學(xué)等相融對照，見解之美之新，“移西方美學(xué)之花，接中國傳統(tǒng)之木”，冠絕當(dāng)時(shí)。故每逢朱光潛授課，常常要改在大禮堂內(nèi)才行，而聽者仍擁擠不堪。朱光潛著作等身，許多作品成了經(jīng)典，如《悲劇心理學(xué)》、《文藝心理學(xué)》、《詩論》、《談美》、《西方美學(xué)史》等，乃大學(xué)文科必讀之書。他還以優(yōu)美的文筆翻譯了黑格爾的《美學(xué)》、萊辛的《拉奧孔》、柏拉圖的《文藝對話集》、維柯的《新科學(xué)》等西方名著。

朱光潛先生的文藝思想曾經(jīng)產(chǎn)生過廣泛的影響，這影響曾深入到中學(xué)生中，并且影響了許多青年的生活和行為，因?yàn)楫?dāng)他談美學(xué)時(shí)，他是結(jié)合著哲學(xué)、人生觀和青年修養(yǎng)來談的，他是以“雅俗共賞”、“中西合璧”的筆調(diào)，用同青年談心的方式來播撒的。他說：“我一直是寫通俗文章和讀者道家常談心來的。”讀過這位名教授百萬言譯著的人，無不感到他的文章，即便是闡述艱深費(fèi)解的美學(xué)問題和哲學(xué)問題，也都是以極其曉暢通俗的筆調(diào)在和讀者談心。接觸過他的人，也了解，在生活中，他十分喜愛和朋友、學(xué)生談心。他的這種親切隨和的談心，流露出他深邃的思想和為人為文的品格，他具有的寬闊的胸懷。他說：“我這人一生值得批判的地方太多，學(xué)術(shù)上的觀點(diǎn)也常引起爭論和批評，有些批評確實(shí)給了我?guī)椭Ｒ粋€(gè)人的缺點(diǎn)是客觀存在，自己不說，生前別人客氣，死后還是要被人說的。自傳就要如實(shí)地寫。”

時(shí)下人們寫回憶錄、寫悼念文章、寫自傳蔚然成風(fēng)，而其中溢美的多，像朱先生這樣懇切地暴露自己弱點(diǎn)的實(shí)在鮮見，叫人欽佩他為人的正直。