邁克爾·布魯克

邁克爾·布魯克| Michael Brooke

BFI（英國電影協(xié)會(huì)）國家電影資料館“Screenonline”網(wǎng)站的站長。他作為《視與聽》和《炫目》雜志東歐電影研究的顧問，為雜志寫了大量關(guān)于中歐電影的文章，包括對耶日·斯科利莫夫斯基、揚(yáng)·斯凡克梅耶和安杰伊·瓦伊達(dá)的訪談。他也作為制片人編輯了《奎氏兄弟1979—2003短片作品集》和《揚(yáng)·斯凡克梅耶短片全集》的DVD。他的新作是在BFI出版的關(guān)于戰(zhàn)后英國紀(jì)錄片運(yùn)動(dòng)的書。

東歐電影在西方

1989年社會(huì)制度的變革在中東歐普遍帶來了幸福感，但與此相反的是，各國家的電影業(yè)卻遭遇重挫。經(jīng)濟(jì)崩潰之前，電影產(chǎn)業(yè)長久以來熱切盼望對于意識形態(tài)的官僚審查制度能被廢除，但隨之而來的是國家補(bǔ)貼制度的幾乎崩潰，以及突如其來的洪水猛獸——西方（主要是好萊塢）對本土電影業(yè)的入侵，導(dǎo)致了前所未有的競爭。這時(shí)期最發(fā)人深省的數(shù)據(jù)，也許要算是1990年捷克的票房冠軍《艾紐曼》——不，這不是翻拍，而是1973年法國導(dǎo)演賈斯特·杰克金的電影《艾紐曼》第一次得到合法的機(jī)會(huì)在捷克公映，就取得了如此成績。

更大的破壞性始于1990年，除了最初各大電影節(jié)（包括柏林和愛丁堡）對中東歐電影有過一陣興趣之外，這些國家的電影在海外市場的發(fā)行就大大削減。雖然與法國和意大利的電影還有差距，但在1989年之前的15年中，至少有20部波蘭電影（都是根植于波蘭本土語言和文化的）在英國院線上映。然而，同樣是15年的時(shí)間，1990年到2004年（這一年波蘭加入了歐盟）在英國上映的波蘭電影只有區(qū)區(qū)9部，這其中還包括非波蘭語的合拍片。更糟的是，1994年到2007年之間，英國的電影發(fā)行商似乎對波蘭電影沒有任何興趣。這讓波蘭人開始通過每年一度的“電影中心”電影節(jié)（波蘭文化基金會(huì)從2003年開始主辦）和被稱為“連接波蘭”的主動(dòng)分賬方式，認(rèn)真努力地想要讓波蘭電影重新回到英國銀幕上。

在談到任何中東歐國家電影文化與海外市場的關(guān)系時(shí)，都可以看到類似的境況。對于西方媒體來說，1989年是一個(gè)圖騰，他們對別的方面興趣不大，只聚焦于顯而易見的、地震級別的大事件，如德國的統(tǒng)一，1991年蘇聯(lián)的解體，1993年初捷克斯洛伐克分裂為捷克共和國和斯洛伐克，以及前南斯拉夫貫穿九十年代始末的沖突。在西歐自身發(fā)生明顯變化的時(shí)候（歐洲共同體改名為歐盟，歐洲單一市場以及歐元的出現(xiàn)），東歐的經(jīng)濟(jì)與社會(huì)動(dòng)蕩沒有獲得太大關(guān)注，反而不再令人驚訝。1989年就像一個(gè)開關(guān)，一夜之間東方集團(tuán)就從社會(huì)主義計(jì)劃經(jīng)濟(jì)跨入了資本主義自由市場經(jīng)濟(jì)，而且一路暢通無阻。

相應(yīng)地，除了在電影節(jié)上露面和在“電影中心”短短一季的推薦之外，其他電影就無人問津了，只得自求多福。獨(dú)立的藝術(shù)院線發(fā)行商和放映商只是會(huì)非常偶爾地嘗嘗鮮，即使在最好的時(shí)候（九十年代初顯然遠(yuǎn)遠(yuǎn)算不上最好的時(shí)候）他們也是一個(gè)保守的群體，自然更加青睞那些成名已久的作者的作品，例如基耶斯洛夫斯基、伊斯特萬·薩博和尼基塔·米哈爾科夫，三大電影節(jié)最高獎(jiǎng)項(xiàng)（戛納、柏林、威尼斯）和奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)也是發(fā)行的保障，但在這個(gè)時(shí)期，很少有中東歐電影獲獎(jiǎng)。

轉(zhuǎn)型時(shí)期

也許即使沒有大規(guī)模的社會(huì)劇變，這時(shí)期的中東歐地區(qū)電影也一樣會(huì)遇到困難，但內(nèi)部的動(dòng)蕩肯定沒有帶來好處。就像迪娜·約爾丹諾娃對這個(gè)時(shí)期的概述一樣：

“對文化中央集權(quán)式管理的廢除，帶來了電影生產(chǎn)和放映、發(fā)行之間的分離，舊的發(fā)行網(wǎng)絡(luò)被破壞了，而新的還沒有出現(xiàn)。大多數(shù)新的私營電影發(fā)行商都不愿打國內(nèi)電影已經(jīng)輸?shù)舻呐?，而是根?jù)市場規(guī)律來辦事，選擇了好萊塢的票房贏家。就算在電影節(jié)里受到歡迎，那些打著東歐標(biāo)簽的電影在電影市場上的境況也很艱難?！?/p>