李安的《理智與情感》獲得了奧斯卡最佳編劇獎(jiǎng)，它由女演員愛瑪·湯普森（Emma Thompson）花了五年多的時(shí)間寫成，她還扮演了電影中的艾莉諾·達(dá)什伍德（Elinor Dashwood）一角。電影的制片人林塞·多蘭（Lindsay Doran）描述了李安與湯普森的首次會(huì)面?！八ɡ畎玻┱劦竭@個(gè)標(biāo)題在他心目中的深刻意義—理智與情感，兩個(gè)代表了生活核心的元素，就像陰和陽，或飲食男女……他立即意識(shí)到了這個(gè)故事及其人物的普遍性?！彼麑?duì)其人物的情感風(fēng)景和實(shí)地風(fēng)景的小心關(guān)注使他在將奧斯汀的小說帶向銀屏的過程中受益匪淺。電影在英格蘭的幾處國民信托歷史管理地點(diǎn)拍攝，內(nèi)在風(fēng)景與外在風(fēng)景兩者的品質(zhì)都努力地盡可能貼近簡(jiǎn)·奧斯汀在18世紀(jì)末19世紀(jì)初的體驗(yàn)。這些地方包括：用作帕爾默家的莊園克利夫蘭的蒙塔丘特（Montacute），用作威洛比家的麥格納山莊的德文郡的康普頓城堡（Compton Castle,Devon），以及用作巴頓村舍外部景觀的德文郡弗里特莊園的艾夫特宅?。‥ffort House）。在用作諾蘭園的德文郡的薩爾特倫宅?。⊿altram House），一位國民信托的志愿者提醒電影團(tuán)隊(duì)：“這屋子比你們可老多了，值得你們尊重?！?/p>

內(nèi)在和外在風(fēng)景的審美結(jié)構(gòu)和常規(guī)與簡(jiǎn)·奧斯汀小說中的男男女女們的生活相類似?？刂坪途牡囊?guī)劃造就了從仆人和園丁層面到家庭依附者的適宜行為的有效運(yùn)作。達(dá)什伍德家的四個(gè)女人，艾莉諾（愛瑪·湯普森飾）、瑪麗安（凱特·溫斯萊特[Kate Winslet]飾）、瑪格麗特（艾米莉·弗朗索瓦[Emilie Fran ois]飾）及她們的母親達(dá)什伍德太太（蓋瑪·瓊斯[Gemma Jones]飾），在電影一開場(chǎng)時(shí)，是諾蘭園的居民，這是個(gè)18世紀(jì)和19世紀(jì)之交的位于英格蘭的大鄉(xiāng)村莊園。達(dá)什伍德先生躺在彌留之際的床上，等待著唯一的兒子約翰（詹姆斯·弗利特[James Fleet]飾）的到來，他是達(dá)什伍德先生前次婚姻的產(chǎn)物。在聽說整個(gè)莊園也許只能傳給兒子且女兒得不到任何嫁妝時(shí)，女人們被迫離開自己迄今為止僅知的家園，前往位于達(dá)什伍德太太表親的莊園上的一座小村舍。艾莉諾向瑪格麗特解釋這一情況：“因?yàn)榉孔佑筛赣H傳給兒子，最親愛的，不是由父親傳給女兒。這是法律規(guī)定。”隨著這種財(cái)富的縮減，三個(gè)女兒的婚姻前景也隨之黯淡，因?yàn)樾枰Y金合流的家庭聯(lián)盟或一個(gè)擁有莊園的年輕繼承人通常是聯(lián)姻的動(dòng)力。嫁個(gè)好人家是年輕女子接受上流社會(huì)規(guī)則訓(xùn)練的主要目標(biāo)。這些規(guī)則甚至赫然寫在18世紀(jì)末19世紀(jì)初的指導(dǎo)書籍之上，正如德博拉·卡普蘭（Deborah Kaplan）在《女人中的簡(jiǎn)·奧斯汀》（Jane Austen among Women）中所描述的那樣：

這種意識(shí)形態(tài)之印刷版的全盛時(shí)期—1760年至1820年—涵蓋了簡(jiǎn)·奧斯汀的一生。根據(jù)這一意識(shí)形態(tài)，男人和女人會(huì)為愛和尊重而結(jié)婚。他們?cè)谄浞驄D關(guān)系內(nèi)部體驗(yàn)激情，當(dāng)激情退去時(shí)，他們會(huì)維持一種親密的友情。他們花很多時(shí)間陪伴彼此，且有孩子相伴，而孩子是他們摯愛的關(guān)注對(duì)象。這些關(guān)系的背景是家，而女人對(duì)此有統(tǒng)治權(quán)。

達(dá)什伍德先生之死以及約翰·達(dá)什伍德及其妻子繼而的到來取代了上了年紀(jì)的達(dá)什伍德太太作為一家之長的地位，這導(dǎo)致了有關(guān)家庭管理的沖突，從女兒們的儀態(tài)，至客人的膳宿，莫不如此。