艾莉諾和秀蓮運用的理智既體現(xiàn)為忍讓克制的名譽準則，也體現(xiàn)為對他人深入而不加評判的了解，這促使人們會對她們敞開心扉?，旣惏埠陀駤升垖⒂呦蠡癁槟撤N超乎其自身之外的東西的組成部分，使這種驅(qū)力和欲望擁有如此寶貴的聯(lián)系，以致它戰(zhàn)勝了她們，將她們放入了一個更大的整體關(guān)系中，而不顧我們正在考慮的客體或人的價值。在這部分，我們將更清晰地考察兩部電影中的幾個場景，李安在這些場景中直接探索了兩對姐妹之間的這些張力，尤其是以視覺的形式。在兩部電影各自的第一個重要的“姐妹”場景中，理智的擁護者占有優(yōu)勢地位，這種情形通過姐姐的剖白或相關(guān)內(nèi)容的空乏而得以體現(xiàn)。第二個場景描繪了牢固的防守：盡管姐姐爆發(fā)性地表露了以內(nèi)心為焦點的情感，但妹妹出于自己的感性，卻對姐姐表現(xiàn)得盛氣凌人。但其他所有人都封閉在自己的基本傾向中。最后的場景顯示了整合的時刻；只是在《理智與情感》中，救贖要隨時間的推移而到來。

《理智與情感》

艾莉諾和瑪麗安處于理智與情感之張力中心的姐妹關(guān)系，其首個重要場景發(fā)生在艾莉諾于諾蘭園的臥室中，當時，瑪麗安前來討論姐姐對愛德華的感情。那是在夜里，對話發(fā)生在爐火邊和艾莉諾床頭的燭光中，大部分的談話都以一個主鏡頭進行拍攝。盡管此處沒有一個慣用的視覺要素（沒有門或樂器），但她們無聲的語言回應(yīng)加強了她們的基本聯(lián)系。瑪麗安越是表達自己對姐姐的愛和為她感到的開心，艾莉諾便越是收縮和封閉自己。她幾乎無法從容地談及愛德華。隨著她的話越來越少，她的身體也作出反應(yīng)：屈起雙腿，然后抱緊了胳膊，就如同是層層的防衛(wèi)。沒有了框架，艾莉諾便無法活動。忠實于自己情感的瑪麗安將艾莉諾構(gòu)筑壁壘的努力視為一種出口，一個更加深入地討論心事的地方：她將自己的下巴擱在艾莉諾提防地抬起的膝蓋上，問她愛不愛愛德華。她仿佛將艾莉諾身體的構(gòu)架和壁壘當成了一道可以打開的門，或一道曠野中可以攀爬的籬笆。但當艾莉諾抱緊了雙臂時，瑪麗安意識到，談話結(jié)束了。

從電影的一開始，李安便將艾莉諾放置在一道道門框之中：第一個鏡頭中，她要求瑪麗安彈點不那么悲傷的曲子；安慰她們的母親；她對仆人們的一番話。在所有這些場景中，李安也聚焦于艾莉諾對他人的持續(xù)關(guān)懷。不過，在此場景中，情況發(fā)生了轉(zhuǎn)變，是她的妹妹試圖關(guān)心她。主鏡頭使我們看到艾莉諾和瑪麗安將已經(jīng)在電影中構(gòu)筑起來的視覺聯(lián)系具象化：艾莉諾在面對自己妹妹的真情關(guān)愛時是如此不知所措，她只能包裹住自己，而未加留心的瑪麗安則一廂情愿地想要突破障礙，抵達自己所愛之人的內(nèi)心深處。

在此例中，艾莉諾身體上的撤退體現(xiàn)出，她不僅只是將理智用作一種看待世界的方式，而且也是一種避免感覺和情感爆發(fā)的自我保護工具。她的姿勢既將瑪麗安留在外面，也將自己的感情和情緒留在了里面?，旣惏泊颂幍纳眢w姿勢則反映了她那特別浪漫的情感：除了感情以及它們超乎一切的優(yōu)越性之外，她別無所言。首先，她聚焦于自己的感情：為艾莉諾感到開心，以及艾莉諾表面上的離去帶給她的悲傷。當艾莉諾躊躇不前并步步后撤時，瑪麗安試圖將姐姐拉入超越了理智和理性之外的世界，進入對愛的自發(fā)性表達。表達對愛德華的愛將會是一個開口，它會通向瑪麗安對感情和存在的重要性的理解，在某種程度上，她會聽憑它們的擺布。它也將有助于構(gòu)筑一種姐妹間含蓄的信任之感?，旣惏渤靶憬?，不僅是因為她似乎無法向自己承認她是多么在乎愛德華，而且還因為，她是如此壓抑自己的情感，以致她無法與某個自己認識且信任的人分享它們。不過，當瑪麗安鸚鵡學舌地重復著她對自己感情的描述并離開屋子時，艾莉諾竭力忍住微笑的有意識之舉則顯示，她已經(jīng)讓瑪麗安突破了自己的理智壁壘，盡管這種突破輕微而又短暫。