中國影市似乎進(jìn)入了“羚羊掛角，無跡可尋”的時(shí)代。誰都沒想到，一部投資不足千萬元，沒有大明星、大導(dǎo)演助陣，嚴(yán)重不被看好的愛情片《失戀33天》，能成為2011年冬天里的一把火。

我是在影片上映前兩個(gè)月聽說了“仙賤組合”。當(dāng)時(shí)心頭納悶：仙劍不再是“奇?zhèn)b”，改而犯賤了？草根狂歡的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，真是無奇不有。繼而知道這是滕華濤導(dǎo)演的“治愈系”電影《失戀33天》中的男女主角，“仙”是白百何扮演的失戀者黃小仙，“賤”是文章扮演的男閨密王小賤。可是又多了一疑問：什么是治愈系？電影看完了才大致明白：故事的推進(jìn)就是黃小仙療傷的過程，從打碎一段愛情到修復(fù)傷痕并萌生新的愛情跡象，大約花了33天。

每個(gè)人都要失戀，不失戀的孩子長不大。每部愛情片都要失戀，不失戀的愛情沒看點(diǎn)。那為什么是《失戀33天》，能在《猩球崛起》和《鐵甲鋼拳》兩部高質(zhì)量好萊塢大片的夾擊下，取得了四天票房過億、周票房直取兩億的佳績呢？

對于中小成本電影來說，要想在商業(yè)院線中取得成功，僅憑熱血和誠意是不夠的，你必得捏住某群觀眾的麻筋，讓他們看了海報(bào)、聽了議論就失去抵抗力，心甘情愿地走進(jìn)影院?！妒?3天》就是這樣的一部電影：它是自圓其說的，對人生和愛情進(jìn)行了獨(dú)到的思考；它也是與地氣接壤的，扭捏搞怪間說服和感染了觀眾。

《失戀33天》是一本成功的“失戀學(xué)”教程。愛情片從來都不是影市里的稀罕貨，但誰都怕給觀眾添堵，誰都想圖個(gè)吉利，敢于把“失戀”招牌掛在片名里的很罕見。所謂“富貴險(xiǎn)中求”，電影敢于“失戀”，觀眾就敢于買單。愛情永遠(yuǎn)不只有甜蜜的滋味，如膠似漆和死去活來是這枚硬幣的兩個(gè)方面。甜蜜的愛情都是一樣的，失敗的愛情卻各有各的不幸。

《失戀33天》如實(shí)呈現(xiàn)了一個(gè)人失戀之初的慘狀：得知真相如遭炮烙，見到情敵鋼牙咬碎，低聲下氣意圖挽回，好夢不再覆水難收。片中充滿有心的細(xì)節(jié)，反其道而行的金句，出其不意的喜劇效果，失戀中和失戀過的人都能感同身受。但影片沒有停留在愁云慘霧中，也沒有很快轉(zhuǎn)入下一場情感周旋，而是讓黃小仙開始了自我反省。

現(xiàn)代文明社會(huì)的重要標(biāo)志是：女性的家庭和社會(huì)地位大幅提升。中國經(jīng)歷過“婦女能頂半邊天”“誰說女子不如男”的時(shí)代，現(xiàn)在又進(jìn)入了“男追女隔座山，女追男隔層紗”和“氣管炎（妻管嚴(yán)）”的時(shí)代，經(jīng)濟(jì)獨(dú)立的女性固然高昂著頭，經(jīng)濟(jì)不獨(dú)立也可以掌握家庭的財(cái)政大權(quán)。在城市白領(lǐng)家庭和戀人關(guān)系中，女性普遍居于主動(dòng)和主導(dǎo)地位，男性往往以“唯馬首是瞻”為最高綱領(lǐng)。影視中都很起勁地表現(xiàn)這個(gè)，沒有誰覺得這有什么問題?！妒?3天》反思的正是這種慣性：自尊大于天、永遠(yuǎn)站在原地不動(dòng)的黃小仙，耗盡了男友陸然全部的熱情和耐心，于是“這段感情里，原來我們勢均力敵，結(jié)尾處統(tǒng)統(tǒng)慘敗，我毀掉的，是他關(guān)于我的這個(gè)夢想；而他欠我的，是一個(gè)本來承諾好的世界”。作為負(fù)心郎的陸然，遭到王小賤當(dāng)面羞辱，觀眾看了解氣；作為受害者的黃小仙，開始痛定思痛的懺悔，觀眾必能會(huì)心。

時(shí)間是治愈情傷的良藥，朋友是對抗失戀的藥引子。黃小仙能夠走出陰霾，王小賤居功至偉。眾所周知，王小賤善于翹蘭花指，有事沒事就補(bǔ)妝，包包掛在胳膊上，牙尖嘴利不饒人。沒錯(cuò)，這一類男人的學(xué)名叫：娘娘腔。在商業(yè)電影中，娘娘腔是一劑搞笑靈藥，不管古裝時(shí)裝，只要貼上這張狗皮膏藥，定會(huì)笑倒觀眾。通常導(dǎo)演對娘娘腔的使用僅此而已，沒有誰真正關(guān)心他們的內(nèi)心?！妒?3天》固然也有此用心，但王小賤很快就煥發(fā)出人格魅力：他是真爺們兒，挺身而出為閨密出氣；他是真男人，表白愛情時(shí)既不遲疑也不客氣。這是一個(gè)全新的銀幕人物，這是小男人面向世界的一聲怒吼，是娘娘腔反抗歧視的一聲號(hào)角?？赐炅四銜?huì)覺得，人家那不叫“面”，那只是細(xì)膩和貼心。