鈕承澤是一個(gè)徘徊在寫實(shí)和寫意之間的導(dǎo)演。在《情非得以之生存之道》里，他用近乎紀(jì)錄片的手法寫出了娛樂圈的混亂和個(gè)人的覺醒，刺痛觀眾的同時(shí)也感動(dòng)了觀眾。在《艋舺》里，雖然做足了臺(tái)灣本土的市井氛圍，但主干故事卻是《美國(guó)往事》式的兄弟情義和背叛，對(duì)黑幫的想象和浪漫化虛構(gòu)是其本質(zhì)，香港電影在上世紀(jì)八九十年代也有大量的同類電影存在。而在《LOVE》中，鈕導(dǎo)在寫實(shí)和虛構(gòu)兩端都有發(fā)揮，并且用熟練的電影技法彌合了兩者之間的裂痕。

片中主要是三場(chǎng)戀情糾葛。相對(duì)來說，小青年這組是最符合常態(tài)和常識(shí)的。阿凱（彭于晏）深愛小霓（郭采潔），卻因?yàn)楣懿蛔∠氯烦隽塑墶Ｇ嗄耆藨?zhàn)戰(zhàn)兢兢的理想和語無倫次的表達(dá)，愛女友卻又抵擋不了其他果子的誘惑，在責(zé)任和逃避之間游移，笨拙但真摯的解決之道，一切看上去都青澀而美好。盡管有些事本不那么美好，但因?yàn)檎鎿炊@出了別樣的美好。彭于晏有些像吳鎮(zhèn)宇，并非第一眼帥哥，甚至略顯神經(jīng)質(zhì)，但對(duì)人物的把握極具天賦。

馬克（趙又廷）和小葉（趙薇）之間沒有別人裹亂，他們的情路坎坷純粹是由于身份、地位以及文化的差異。趙薇的角色大致是量身定做的，有些沖，有些憨，有些雷，有些不管不顧。趙又廷出場(chǎng)時(shí)看上去是有型有款的花心大少，但一個(gè)回合下來就被發(fā)現(xiàn)是“愛無力”患者。臺(tái)北人馬克和北京人小葉相遇在北京的胡同里，陰差陽錯(cuò)的遇合，不打不相識(shí)的結(jié)局。港臺(tái)導(dǎo)演弄的北京戲總是隔靴搔癢，盡管鈕導(dǎo)祖上是正宗旗人，全姓是鈕鈷祿氏，仍然無法穿越文化厚障。為了接地氣，片中設(shè)置了一個(gè)北京片兒警插科打諢，效果還是一般。這一段是典型的王子和灰姑娘的故事，世俗著世俗著就飄渺起來了。

小寬（阮經(jīng)天）、柔伊（舒淇）和陸平（鈕承澤）是又一組三角戀。愛便牽手，不愛便放手。簡(jiǎn)單的法則因了年齡、地位和財(cái)富的差異而格外曲折。既然王子能娶灰姑娘，書童也就有機(jī)會(huì)和林妹妹相戀，舒淇最后投入誰的懷抱毫無懸念。這也罷了，鈕承澤親自上陣把分手感言說得情動(dòng)肺腑，令人感佩。

三段感情糾葛中，有兩段突破了門當(dāng)戶對(duì)的婚姻法則，在現(xiàn)實(shí)之至的當(dāng)今時(shí)代，恐怕也只有電影里能有這樣的奇跡。小年輕們的分分合合，倒是每天都在校園里上演，入世得不能再入世。這樣一個(gè)以童話為故事走向的電影，為什么沒有給人帶來荒誕無稽的觀感？因?yàn)槠袖伵帕俗銐虻纳顨馕逗托α?。不管是青年還是中年，不管是美女還是大少，不管是富翁還是窮鬼，在鈕導(dǎo)的手下都有出乖露丑、愉悅觀眾的義務(wù)，那美女在側(cè)卻不得不求助偉哥的尷尬，那為表誠(chéng)意而不得不跳的糞坑，那淑女打扮卻要翻墻而過的愣勁兒，都是解除觀眾排斥心理的靈丹妙藥。最好笑的是鈕承澤向阮經(jīng)天尋仇，滾作一團(tuán)，小寬媽媽氣喘吁吁地趕來，甩下一句話：你們不要太超過哎……

笑料是吸附觀眾的神油，詩意是觸動(dòng)心靈的仙草。光影詩人李屏賓的鏡頭語言實(shí)在太美，一段段長(zhǎng)鏡頭跟拍，一次次復(fù)雜的機(jī)位調(diào)度，你根本感覺不到攝影機(jī)在運(yùn)動(dòng)，只是覺得劇中人行于所當(dāng)行，止于不可不止。一個(gè)好攝影，既是導(dǎo)演的眼睛，幫他發(fā)現(xiàn)美好事物，也是導(dǎo)演的翅膀，助他抵達(dá)自己的夢(mèng)想。

2011年是臺(tái)灣小清新電影的爆發(fā)之年，《LOVE》在相當(dāng)程度上延續(xù)了這一基調(diào)，一對(duì)又一對(duì)男女克服了有形和無形的障礙成就姻緣。然而，鈕承澤本質(zhì)上是個(gè)重口味導(dǎo)演，如果不讓他狠狠地在人心上戳一下子，他過不了自己這一關(guān)。片中陸平和柔伊的無法繼續(xù)，馬克因?yàn)樯硎蓝膼蹮o力，都是人類可能遭遇的最深最痛的情傷。七分小清新，三分重口味，這就是情人檔電影《LOVE》。