然而，并不只是商業(yè)團(tuán)隊(duì)在向爵士樂樂手學(xué)習(xí)。很多人也許對(duì)于爵士樂演出的錯(cuò)綜復(fù)雜的狀況并不熟悉，但是，他們很可能早已見過無數(shù)的體育項(xiàng)目，在這些體育項(xiàng)目中即興創(chuàng)作、合作和靈活性幫助一個(gè)團(tuán)隊(duì)確保比賽的成功。偉大的體育運(yùn)動(dòng)員多年來已經(jīng)在一些團(tuán)體體育項(xiàng)目中踐行著這些規(guī)則，包括足球、曲棍球和壘球運(yùn)動(dòng)。但是，只是在最近幾年，人們才發(fā)現(xiàn)體育運(yùn)動(dòng)和音樂領(lǐng)域的相似性。在2009年2月份，英國(guó)哥倫比亞大學(xué)主辦了一個(gè)名為Power Play: Improvisation and Sport的論壇，論壇史無前例地召集了運(yùn)動(dòng)員、藝術(shù)家和研究人員一起來討論將藝術(shù)和體育運(yùn)動(dòng)編制在一起的即興創(chuàng)作思路。對(duì)于該主題，這樣大規(guī)模的討論也許是近年來的首次，但至少有人已經(jīng)意識(shí)到它們之間的聯(lián)系了。眾所周知的史上最偉大的籃球運(yùn)動(dòng)員之一——Kareem Abdul-Jabbar同樣也是一名忠誠的爵士樂樂迷。Kareem Abdul-Jabbar的爸爸是一名警官，同樣也是一名爵士樂樂手。自然而然的，Kareem Abdul-Jabbar就變成了這一流派忠實(shí)的追隨者。他對(duì)于籃球運(yùn)動(dòng)和爵士樂發(fā)表了自己的見解，并且在他的專著On the Shoulders of Giants: My Journey Through the Harlem Renaissance（Simon & Schuster 2007）中深入討論了這個(gè)話題，這本書就是必須要讀的Abdul-Jabbar的一部作品。

不難看出，一支籃球隊(duì)能夠看成是一支多姿多彩的五重奏爵士樂隊(duì)。爵士樂雜志撰稿人Larry Blumenfeld在文章Links Between Basketball and Jazz Run Deep（Blumenfeld 2008）中寫道：

任何一個(gè)在籃球運(yùn)動(dòng)和爵士樂方面都有所了解的人，都能夠自然而然地看到兩種職業(yè)之間的密切聯(lián)系：它們都是固定形式和即興創(chuàng)作的結(jié)合體，單獨(dú)工作和團(tuán)體工作的結(jié)合體；都有著主旋律的東西（看看籃球運(yùn)動(dòng)員在犯規(guī)投籃之前是如何運(yùn)球推進(jìn)，重新控制場(chǎng)上節(jié)奏的）；都需要所有成員彼此之間相互照應(yīng)，并且快速實(shí)時(shí)地改變所處的狀態(tài)。

在網(wǎng)絡(luò)報(bào)紙The Huffington Post（2007）中，R. Keith Sawyer寫道：

籃球隊(duì)中的5名隊(duì)員以一種相互依賴的方式相互影響，這很像爵士樂隊(duì)中成員之間的交流方式。特別是在一些具有傳感效應(yīng)的運(yùn)動(dòng)中你能夠看到這些東西，因?yàn)樵谶@些運(yùn)動(dòng)中，放慢職業(yè)運(yùn)動(dòng)節(jié)奏的因素都已經(jīng)被剔除掉了。比如說，在街頭籃球中就沒有罰球。

在籃球運(yùn)動(dòng)和爵士樂演奏中，每個(gè)成員的反應(yīng)都會(huì)立即影響到接下來要發(fā)生的事情。隨著時(shí)間的流逝，整個(gè)團(tuán)隊(duì)的演出逐漸由每個(gè)成員的連鎖反應(yīng)推演開來。能夠使爵士樂變偉大的東西就是樂手之間的那種獨(dú)特的相互作用，你無法通過將貝斯手、鼓手、鋼琴家和薩克斯管樂手的音質(zhì)簡(jiǎn)單地加和在一起，來預(yù)測(cè)他們的團(tuán)隊(duì)演奏的音樂效果?；@球運(yùn)動(dòng)員以一種流暢的、快速展開的方式相互作用，這也正是當(dāng)今大多數(shù)具有創(chuàng)新精神的商業(yè)團(tuán)隊(duì)的工作模式。