EdelmiraThompsondeMendiluce（1894年生于布宜諾斯艾利斯，1993年卒于布宜諾斯艾利斯）

她十五歲出版了第一部詩集：《獻給爸爸》。這讓她躋身于布宜諾斯艾利斯上流女詩人的大排行末位。從那時起，她就成為席美娜·圣迭戈以及蘇珊娜·萊斯卡諾·拉菲努爾——20世紀(jì)初拉普拉塔河兩岸高雅抒情詩的兩位女霸主——家中沙龍的?？?。正如人們所料，她早期的詩表達親情、宗教思想和花園。有時冒出想當(dāng)修女的念頭。學(xué)會了騎馬。

1917年認(rèn)識了比她大二十歲的塞巴斯蒂安·門迪魯塞——牧場主兼實業(yè)家。讓大家吃驚的是二人相識僅寥寥數(shù)月就結(jié)婚了。根據(jù)那時的歷史資料證明，門迪魯塞瞧不起文學(xué)，尤其是詩歌，他缺乏藝術(shù)感覺（雖然也常常去看歌?。f話的水平與他農(nóng)場里的雇工和工廠里的工人在同一水平線上。他身材高大，孔武有力，但說不上漂亮。不管怎樣，他擁有無限的財富是毫無爭議的。

埃德米拉·湯普森的朋友們都說，這是一門有利可圖的婚事。但實際情況是她因愛情而成婚。是一種無論是她還是他都一直說不清楚的愛情，讓他倆白頭到老。

許多早期成名的女作家往往因為結(jié)婚而結(jié)束了創(chuàng)作生涯，但埃德米拉相反，婚事讓她下筆更加熠熠生輝。她在布宜諾斯艾利斯開辦了自己的文藝沙龍，與兩位女霸主的沙龍一爭高下。她保護了一批年輕的阿根廷畫家，不僅購買他們的作品（到了1950年，她的阿根廷雕塑藝術(shù)畫廊，不能說是最好的，但的確是阿根廷共和國收藏最多、內(nèi)容最奇特的畫廊之一），而且常常帶著青年畫家們?nèi)ニ挥诎⑻K爾的農(nóng)莊，讓他們遠(yuǎn)離鬧市并且提供一切生活所需，安安靜靜地作畫。她創(chuàng)辦了南方油燈出版社，該社出版了五十多部詩集，其中許多作品是獻給她的，稱贊她是“土生白人文壇的善良仙女”。

1921年她出版了自己的第一部作品《我的一生》，是一部田園牧歌般稍嫌平淡的自傳，沒有閑話，有大量的景物描寫和詩論。與作者的期待相反，《我的一生》平平淡淡地擺在布宜諾斯艾利斯各家書店的櫥窗里。埃德米拉感到沮喪，遂在兩個小兒子和兩個女傭的陪同下，拉著二十多個行李箱，動身去歐洲了。

她參觀了盧爾德和一些大教堂。教皇接見了她。她乘坐帆船周游了愛琴海列島，在一個春天的正午到達了克里特島。1922年，她在巴黎出版了法文和西班牙文兒童詩集。后來回到了阿根廷。

但是，形勢發(fā)生了變化，埃德米拉感覺在自己的國家里不舒服。有一家報紙對她新詩集（《歐洲的1923年》）采取了指責(zé)的態(tài)度，說她華而不實。國內(nèi)最有影響的文學(xué)評論家路易斯·恩里克·貝爾馬爾博士說她是“閑極無聊的幼稚的貴婦人，應(yīng)該把精力花在慈善事業(yè)上，花在那些在祖國大地上亂跑的小叫花子的教育上”。埃德米拉回?fù)襞u的方式是，以文雅大方的姿態(tài)邀請貝爾馬爾博士和別的評論家參加她的沙龍聚會。出席聚會的只有四位餓死鬼式的專欄作家和負(fù)責(zé)社會新聞的記者。受到冷落的埃德米拉于是跟少數(shù)幾位忠誠的追隨者躲進了阿蘇爾的農(nóng)莊。她在安靜的農(nóng)莊一面聽著窮苦勤勞的人們說話，一面創(chuàng)作新詩，準(zhǔn)備回?fù)裟切┰g毀她的評論家?！栋⒏r刻》（1925）從問世之日起就掀起了爭執(zhí)不下的軒然大波。在新詩里，埃德米拉一反往日靜默沉思的風(fēng)格，發(fā)動了進攻。她攻擊評論家，攻擊女文人，攻擊文化生活中充斥的墮落現(xiàn)象。她主張回到本源：農(nóng)活和荒蠻的南方邊境。她不再寫纏綿的情話。埃德米拉要寫史詩、史詩般的文學(xué)作品，到了歌頌祖國的時候，她絕對不會手軟。無論從哪方面來說，這本書都是成功的。然而為了表示謙虛，剛剛品嘗了作品被認(rèn)可的甜蜜滋味不久，她就再次動身去歐洲了。陪同她的有兩個兒子、兩個女傭和作為私人秘書的布宜諾斯艾利斯哲學(xué)家阿爾多·卡羅索內(nèi)。