至于朗精心編劇并不斷在口水中排演的“1933年3月大逃亡”也越來越暴露出虛構的質地。連他最喜歡的攝影師瓦格納（Richard Wagner）也透露，朗被戈培爾召見后，根本沒有離開柏林，而且他們接著又有幾番會晤。朗還親口問瓦格納：“戈培爾讓我總監(jiān)德國電影，我該接受這個職位嗎？”

不過，瓦格納認為，朗倒不是道德淪喪，他其實是個政治低能兒，他愛德國，認為所有的德國人都該選擇奔馳車，他自己也從來沒有想過有一天要離開德國。事實上，1933年之前，朗的整個精神狀態(tài)一直是夢游式的。1919年1月19日，朗得到了第一次當導演的機會。那天，他激動萬分地開著車去片廠，但很不巧，那天他遭遇了左翼大罷工，事后他回憶：“我的車不斷地被武裝分子叫停，但是，誰也不能阻止我前往片廠，當時我的感覺是，要讓我放棄我的第一次導演機會，得需要一場革命來阻止我?！币稽c不管外面形勢，朗的第一部電影《混血》（Halbblut）出場了。

而另一方面，戈培爾對一個導演的允諾也實在誘人，一個國庫夠他揮霍，對于攝影棚里揮金如土的朗來說，怎么可能不心動？《尼伯龍根》（Die Nibelungen: Siegfried）、《尼伯龍根：克利姆希爾德的復仇》（Die Nibelungen: Kriemhilds Rache）和隨后的《大都會》（Metropolis）把烏發(fā)公司（UFA）徹底拍垮了，雖然《尼伯龍根》成了史詩電影的鼻祖，《大都會》更是位列電影至尊，既占著科幻電影、都市電影首席之座，又是德國電影、無聲電影、電影史等大概念中的top ten，但朗的花錢能力也絕對是百年電影史中的top ten。

在電影普遍采用布景拍攝的上個世紀20年代，朗卻要用真的森林來表達尼伯龍根的氣氛，用真的森林追逐來達到拍攝要求，電影公司能不讓他掏空？但他也真是無情的，烏發(fā)悲情時刻，朗自己成立了一個電影公司，相繼拍攝了《間諜》（Spione）和《月宮女》（Frau im Mond），不過他花自己的錢還是一樣大方。

1934年以后在好萊塢拍片，處處受制片公司的制約，朗常常跟手下的人追憶當年拍《月宮女》時隨心所欲的情景，但“一聲令下萬馬奔騰”的烏托邦時代畢竟結束了，朗的手下有時也對他生出憐憫，不過，當他們在一起重看《月宮女》，看到朗設計的火箭發(fā)射倒計時，集體一聲“我的上帝”，對他重新煥發(fā)由衷敬意！

現(xiàn)實模仿藝術啊，后來的所有火箭導彈衛(wèi)星發(fā)射，不全是用朗的這個創(chuàng)意：5,4,3,2,1,發(fā)射！不過有意思的是，朗自己倒不屑于渲染此類雕蟲小技，那有什么，1968年，他還收到過美國天文學會的年會邀請，有些科學家居然把他稱為“火箭之父”，可那有什么。讓他不斷要回到《月宮女》的不是火箭，不是月亮，是電影女主角。