伊拉克戰(zhàn)爭結(jié)束后，我開始做每天九點《中國新聞》之后的新聞訪談節(jié)目。節(jié)目內(nèi)容經(jīng)常很宏觀、很政策，說的都是離日常生活八丈遠的事。節(jié)目并不完全適合我。我有興趣做，主要是想在技術(shù)上有所突破，以此來鍛煉和掌握訪談這種技巧。

那時，偶爾在國際頻道看到了一個叫《名將之約》的節(jié)目，說的是中國體壇的世界冠軍和他們的教練的故事。這個題材的占位很好，央視已經(jīng)有了《藝術(shù)人生》，再來個“體育人生”不是很好么？開始以為節(jié)目是我們四套從外面拿來的內(nèi)容，自己換個包裝，再一看字幕，居然是四套自己做的，很是驚訝。四套何時這樣開竅了呢？節(jié)目采用了紀錄片的樣式，風格很好，就不知為何叫《名將之約》，沒有主（持）人，名將和誰約呢？

不久，節(jié)目制片人找我，希望我來做《名將之約》的主持人，主要是人物訪談。如此說來，節(jié)目要改形式了，作為主人，名將要來同我相約了。

在我心里，這是一個無比美麗的邀請。

長久以來，我都有做人物節(jié)目的想法。從小就喜歡在人堆里不聲不響地觀察人，自認為善解人意，自以為懂得人的甘苦，自認為尊重不同人群的不同價值觀，既心懷好奇，又好循循善誘，做人物多好哇。

美國的名主持芭芭拉·沃爾特斯是做人物節(jié)目的個中高手，有人說她的本事是在四五個問題之后，讓被訪者渾然不覺地放松警惕，自自然然跟著她的問題走。她或者像老朋友一樣的談天說地，或者像冷面殺手一樣的毫不留情。有被訪者說，她的聲音仿佛有一種魔力，關(guān)鍵的時候，她會變化語氣，變化節(jié)奏，也變化聲音，而這種變化恰好是那時候需要的。因為這種變化，你的心被不知不覺打開，過后你絕對想不到你居然向她說了那么多。

克林頓和萊溫斯基鬧緋聞，所有媒體都在盼著萊溫斯基開口。包括金錢在內(nèi)，媒體使盡了所有手段，而她全部回絕了，她在耐心地等一個人上門，那個人就是芭芭拉·沃爾特斯。

人物節(jié)目做到這個份兒上，很有些成就感了。芭芭拉七十多歲才退休，現(xiàn)在還時常作為嘉賓，出現(xiàn)在類似美國王牌主播拉里·金等的談話節(jié)目中。

芭芭拉從四十多歲才開始做人物節(jié)目，在人生不惑的年齡，在對生命、對生活有著透徹理解的時候。她曾經(jīng)表示，在節(jié)目中對人物的掌握主要有三個方面：過程、觀點、個性，缺一不可。

我也想試試。

制片人很感性，她意識到像《藝術(shù)人生》這樣注重人際情感交流的節(jié)目火遍全國的時候，她的節(jié)目再恪守紀錄片樣式，已經(jīng)很難達到理想的收視率?，F(xiàn)在的觀眾實在太缺乏耐心，她應該嘗試一對一的訪談節(jié)目樣式。

對于我，制片人并沒有更多把握。她看到了我們關(guān)于伊拉克戰(zhàn)爭的報道，曾向我表達過她真誠的贊許。她擔心的是，一個長年做新聞節(jié)目的人，是否能夠適應人物訪談類節(jié)目的要求；一個長年操新聞?wù)Z言的人，是否能夠用別的語言模式來做鏡前表達；一個在鏡頭前干脆利索甚至霸氣十足的人，是否能夠同別人親善友好地娓娓交談。

她的擔心有足夠的道理。

而我對自己的判斷是：我需要一段相對長點的時間。

我對制片人說，請允許我用十次訪談來尋找和確定這類節(jié)目的鏡前狀態(tài)，這里包括語言模式的改變，鏡前狀態(tài)的調(diào)整。我似乎對內(nèi)容方面的東西不太擔心，我覺得，我能把握人物。

一年以后，我在中宣部開會，碰到了老領(lǐng)導，從中央臺調(diào)任中宣部的李東生副部長。他見到我沒說幾句話，就直接提到我的《名將之約》節(jié)目。他的語氣充滿感慨，他說：徐俐，我沒想到你能做好這樣的節(jié)目，非常好，狀態(tài)好，問題很到位。他又接著說：從新聞節(jié)目往這樣的人物訪談節(jié)目過渡是非常難的，我沒想到你在鏡頭前能這樣親和，你在新聞節(jié)目里多厲害呀，完全是兩個人啊。