過(guò)去，我讀過(guò)青年新銳批評(píng)家翟雄先生的許多文學(xué)評(píng)論，很贊賞他獨(dú)到的見(jiàn)解、獨(dú)特的視角、深刻的剖析和獨(dú)立的批判意識(shí)、批判精神。這幾年，讀到他的評(píng)論少了，原來(lái)他在默默地創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說(shuō)。當(dāng)這部《電視臺(tái)長(zhǎng)》擺在我面前時(shí)，我甚至產(chǎn)生了一種好奇，由評(píng)論家創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)到底怎么樣？每每看那些評(píng)論家們肆意地、灑脫地評(píng)論別人的作品，或肯定，或否定，或提出中肯的建議，進(jìn)行理性分析和批判時(shí)，有的作家贊同評(píng)論家的觀點(diǎn)，尤其是對(duì)那些見(jiàn)解深刻、對(duì)自己的創(chuàng)作有極大幫助的評(píng)論；有的并不以為然，甚至有的發(fā)出當(dāng)年被魯迅先生批評(píng)過(guò)的關(guān)于“廚師做菜，食客品評(píng)”時(shí)的言辭：“你說(shuō)我的作品不行，那你也寫(xiě)一部讓我看看？”如今，翟雄先生真的這樣做了。他在大量批評(píng)了別人的作品之后，真的拿出了這部作品讓別人去批評(píng)。我立即有了一睹為快的想法。

瀏覽完作品，按照世俗的說(shuō)法，應(yīng)當(dāng)說(shuō)這是一道色香味俱全的“大餐”。我喜歡這部作品流淌出來(lái)的淡淡的小說(shuō)意蘊(yùn)。那種意蘊(yùn)很樸素、很自然，像藍(lán)天中飄蕩的云彩，潔白、透明、薄淡；是彎彎曲曲的小溪，兩邊有青草、綠樹(shù)、花朵，還有潺潺的溪水聲，讓人忍不住逆流而上去尋找小溪的源頭。那種意蘊(yùn)是歡樂(lè)、感傷、離別、痛苦，也是喜悅、嬌媚、悅目、惆悵。

顯然，作為評(píng)論家的翟雄，很了解小說(shuō)這種文體的內(nèi)涵和外延，結(jié)構(gòu)、主旨、情境的設(shè)置、人物形象的塑造、情節(jié)的發(fā)展、人物命運(yùn)的走向與把握和小說(shuō)的張力等方面，都有著獨(dú)有的感悟。感性的小說(shuō)，展現(xiàn)出來(lái)的理性光輝動(dòng)人心弦。

這是一部糅合了諸多現(xiàn)代元素的小說(shuō)，甚至可以說(shuō)是一部跟當(dāng)下文壇接軌的“時(shí)髦”小說(shuō)，具備了很多流行的時(shí)尚元素。具體來(lái)講，它是一部都市題材的小說(shuō)，小說(shuō)中散發(fā)的都市風(fēng)情增強(qiáng)了小說(shuō)的時(shí)代性、可讀性和貼近性；它是一部職場(chǎng)小說(shuō)，小說(shuō)中人物的身份地位、故事情節(jié)的演繹、矛盾沖突的化解等，都設(shè)置在一個(gè)特定的官場(chǎng)里，是屬于“這一個(gè)”。跟當(dāng)下優(yōu)秀的職場(chǎng)小說(shuō)相比，《電視臺(tái)長(zhǎng)》自有其獨(dú)到之處。

截至目前，我的創(chuàng)作主要是圍繞一群被貧窮擠壓得喘不過(guò)氣來(lái)的中國(guó)西部農(nóng)民和獨(dú)特、蒼涼、底蘊(yùn)深厚的西部文化進(jìn)行的。我用二十年時(shí)間寫(xiě)了《大漠祭》、《獵原》、《白虎關(guān)》，寫(xiě)了農(nóng)民的生存與苦難。后來(lái)，我又寫(xiě)了《西夏咒》和《西夏的蒼狼》，重點(diǎn)寫(xiě)信仰與超越，但我并不排斥職場(chǎng)小說(shuō)。我覺(jué)得小說(shuō)創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)是多元的，題材是多元的，手法也是多元的。只要寫(xiě)得新穎別致，只要寫(xiě)出了人物命運(yùn)和時(shí)代精神，這個(gè)世界因?yàn)橛辛诉@部作品變得更好，就是好作品。至于寫(xiě)什么，怎么去寫(xiě)，那是屬于作家自己的事。

當(dāng)代中國(guó)文壇，職場(chǎng)小說(shuō)確實(shí)很火熱，以至于有些評(píng)論家把職場(chǎng)小說(shuō)認(rèn)為是通俗文學(xué)，似乎不入流。這其實(shí)是一種偏見(jiàn)。事實(shí)上，流行的東西不見(jiàn)得就不好，不流行的東西不見(jiàn)得就好。這得客觀公正地去分析去對(duì)待。文學(xué)史上，曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)流行的類型化的小說(shuō)創(chuàng)作流派，孕育出許多大家的先例。20世紀(jì)初發(fā)源于上海的鴛鴦蝴蝶派，曾經(jīng)廣受大眾讀者歡迎，也曾廣受新文學(xué)界的批判，影響非常深遠(yuǎn)。但也產(chǎn)生了像張恨水等名家。20世紀(jì)50年代發(fā)源于香港的當(dāng)代武俠小說(shuō)，雖然屢遭所謂的正統(tǒng)文學(xué)的排斥，但至今影響巨大，其價(jià)值和意義已被讀者和文學(xué)界認(rèn)可，產(chǎn)生了金庸、梁羽生等名家。過(guò)去屢遭批評(píng)的所謂言情小說(shuō)作家張愛(ài)玲，如今愈來(lái)愈征服了讀者和文化界的心。她的小說(shuō)有如夢(mèng)魘般的氛圍，深刻透露出的人性濃濃現(xiàn)實(shí)悲哀，彰顯出以愛(ài)情為世界的女性的思想與感悟。還有極具“童話”色彩的瓊瑤小說(shuō)，給予了人們?nèi)诵缘幕貧w與向往。即便是恩怨復(fù)仇，也能將愛(ài)情演繹得浪漫而唯美。這也讓為生活所累的人們得到短暫的閱讀幸福。