印象中，青年作家翟雄一直很勤奮，不是埋頭寫稿，就是深入基層采訪，好像從沒閑過。他在繁忙的采編之余寫了不少散文、詩歌和報告文學(xué)，但尤為突出的還屬文學(xué)評論，因其敏感、犀利、觀點獨到，受到圈內(nèi)人士和讀者的廣泛好評，同時也給他帶來不小的聲譽。我本以為他會順著這條路子走下去，從一個有棱有角的青年評論家，逐步成長為一個能拿紅包會說假話的著名評論家。沒想到他沒有順著那條路走下去，而是放下評論寫起了小說，這多少讓我有點吃驚，更讓我感到欣喜。吃驚于他的覺醒和聰慧，欣喜于小說圈內(nèi)又多了一位新成員。一個人的取舍，有時可以影響他的一生，甚至?xí)绊懙街車娜?。但愿他的這次取舍，既是他創(chuàng)作上的一次成功轉(zhuǎn)型，更是他人生中的一個新起點。

翟雄不聲不響地寫過兩部長篇了，處女作《下輩子做個男人》曾獲得搜狐原創(chuàng)優(yōu)秀長篇小說獎，第二部便是擺在我們眼前的《電視臺長》這本書?！峨娨暸_長》最大的特點就是貼近生活，是一部有著強烈現(xiàn)實批判精神和閱讀欲望的社會現(xiàn)實小說。小說的主線是圍繞臺長寶座的激烈角逐，各色人物粉墨登場，演繹出了不少令人詫異的故事，最終，有得有失，留下了諸多想象空間，讓人扼腕嘆息、欲罷不能。在這部作品里，當(dāng)代知識分子和社會精英們的心靈世界、心路歷程被淋漓盡致地展現(xiàn)出來，細膩深刻，引人入勝。讀完書稿，我能夠感受到作家試圖要走出傳統(tǒng)社會現(xiàn)實小說的窠臼，在繼承傳統(tǒng)社會現(xiàn)實小說優(yōu)點的基礎(chǔ)上，增加小說的文學(xué)性和藝術(shù)性，力求有所創(chuàng)新。主人公黨宗明和閆偉斌的形象久久定格在內(nèi)心深處，他們的命運時時牽動著讀者的心靈，也許，這正是小說給我們帶來的魅力。

《電視臺長》經(jīng)我推薦，很快就得到了出版方的認可，不到一周時間就與翟雄簽訂出版合同，而且，稿費報酬大大超出了翟雄的期待。在圖書市場激烈競爭的時下，出書難已成了許多傳統(tǒng)作家致命的隱痛，揪頭拔毛好不容易寫了一部書，有的還得自掏腰包，有的雖然幸免了自費出書，出版社所給的印數(shù)也是少得可憐，所得的稿費還不及期間所花費掉的煙火錢。相對于這些作家，翟雄真是太幸運了，一出手就成了暢銷書，這不能不說他除了運氣之外還有過人的才華。

一說起社會現(xiàn)實小說，也許會引來另一些人的非議，認為社會現(xiàn)實小說是類型化的寫作，還不夠文學(xué)，不夠藝術(shù)。如果辯證地看待這一問題，類型化小說也有它積極的一面。學(xué)者李偉長在《文匯讀書周報》上撰文指出：在引發(fā)讀者對傳統(tǒng)文化興趣這件事上，類型小說比純文學(xué)起的作用要大得多。《鬼吹燈》系列催生的盜墓引發(fā)了諸如風(fēng)水、八卦等傳統(tǒng)文化的泛起；超長篇系列《藏地密碼》激起了太多人對西藏探險的想象。