2010年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主——秘魯?shù)穆运_，其作品在20世紀(jì)80年代就已被譯成了中文，當(dāng)時(shí)讀了沒什么特殊的感覺，藝術(shù)沖擊力似乎不夠，敘事風(fēng)格也好像不夠鮮明。造成這種閱讀印象的主要原因是，在席卷全球的“拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)風(fēng)暴”之中，略薩被胡安·魯爾福、馬爾克斯、聶魯達(dá)、帕斯、博爾赫斯等人的藝術(shù)光芒遮蓋得有點(diǎn)黯然失色。在拉丁美洲作家群中，我認(rèn)為，略薩大致屬于二流作家中較強(qiáng)的。這些年來，他多次出現(xiàn)在諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的提名名單中。原以為他獲獎(jiǎng)無望，沒想到幾十年后，他依然糾纏著諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)?？梢妰?yōu)秀作家越來越罕見，或許再也不會(huì)有同一個(gè)時(shí)代之內(nèi)作家“群星燦爛”的局面出現(xiàn)，只有“病毒”和惡棍此起彼伏。綜觀近20年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，可以發(fā)現(xiàn)它呈現(xiàn)出一種文學(xué)藝術(shù)水準(zhǔn)滑坡的趨向。

在20世紀(jì)90年代十年中，我們見到了帕斯（Octavio Paz，1914—1998，墨西哥詩人）、希尼（Seamus Heaney，1939—，愛爾蘭詩人）、希姆博爾斯卡（Wislawa Szymborska，1923—，波蘭詩人）、沃爾科特（Derek Walcott，1930—，圣盧西亞詩人）、達(dá)里奧·福（Dario Fo，1926—，意大利劇作家）、君特·格拉斯（Günter Gras ，1927—，德國小說家）等優(yōu)秀作家的名字。此外還有戈迪默（Nadine Gordimer，1923—，南非小說家），莫里森（Toni Morrison，1931—，美國小說家）、大江健三郎（おおえ けんざぶろう，1935—，日本小說家）、薩拉馬戈（José Saramago，1922—2010，葡萄牙小說家）、高行?。?940—，法籍華裔小說家）等。在這些作家中，有四位詩人獲獎(jiǎng)，而且，帕斯、希姆博爾斯卡、格拉斯都屬于一流作家，達(dá)里奧·福也是一流劇作家兼表演藝術(shù)家。《失明癥漫記》的作者薩拉馬戈，也是一位風(fēng)格特異的小說家。他們的總體水準(zhǔn)與20世紀(jì)80年代的10位獲獎(jiǎng)?wù)撸R爾克斯、卡內(nèi)蒂、布羅茨基等）相比，難分伯仲。

21世紀(jì)初期10年的十位獲獎(jiǎng)?wù)呤牵耗伪枺╒SNaipaul，1932—，印裔英籍，特立尼達(dá)與多巴哥小說家）、凱爾泰斯（Kertész Imre，1929—，匈牙利小說家）、庫切（JMCoetzee，1940—，南非小說家）、耶利內(nèi)克（Elfriede Jelinek，1946—，奧地利小說家）、品特（Harold Pinter，1930—2008，英國猶太劇作家）、帕慕克（Orhan Pamuk，1952—，土耳其小說家）、多利絲·萊辛（Doris Lessing，1919—，英國小說家）、勒·克萊齊奧（Le Clézio，1940—，法國小說家）、赫塔·米勒（Herta Müller ，1953—，羅馬尼亞裔德國小說家）、略薩（Mario Vargas  Llosa，1936—，秘魯小說家）。盡管他們各有特色，但仍可以明顯感覺到其總體藝術(shù)水準(zhǔn)下滑，噸位不足。而且這十位作家，全是講故事者，沒有一位詩人。是不是害怕讀者沒有接受詩歌的耐心呢？是不是小說更容易傳播呢？我們不得而知。以色列著名詩人耶胡達(dá)·阿米亥（Yehuda Amichai，1924—2000）與諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)擦肩而過，這是一件十分遺憾的事情；敘利亞—黎巴嫩著名詩人阿多尼斯（Adonis，1930—），也是合適的獲獎(jiǎng)人選。但不管什么理由，整整10屆不見詩人，是極不正常的。