電影本來(lái)就是造夢(mèng)，既是夢(mèng)，又何必不是個(gè)美夢(mèng)呢？

可能是因?yàn)槲幕嘟狈闷嫘牡木壒?，在我看過(guò)的各色影片中，亞洲電影不多，盡管亞洲有為數(shù)不少的好導(dǎo)演，包括黑澤明這樣的令人尊崇的大師，但總體從量上來(lái)看，看得還是少，所以對(duì)亞洲電影我始終有種熟悉的陌生感。

有人說(shuō)，在所有的文章篇幅當(dāng)中，千字文最難寫(xiě)。短一些的，意思可大可小，終歸不必展開(kāi)；長(zhǎng)一些的，寫(xiě)作者也有展開(kāi)的余地。唯有這千字文，不展開(kāi)填不滿篇幅，展開(kāi)多了篇幅不夠。別人向我約稿，我最害怕對(duì)方限定千字左右的篇幅，以我的文字和思維能力，我寫(xiě)不好這樣的文章。

說(shuō) 這話的意思，是想表達(dá)為什么自己在閑暇時(shí)光，愿意放棄其他選擇而專心致志地守著 DVD看電影。電影濃縮的都是形形色色的人生故事，既是寫(xiě)動(dòng)物也是寫(xiě)人生。無(wú)論這個(gè)故事是關(guān)乎一個(gè)人還是一群人，他人生命的腳步中總有一步會(huì)與自己對(duì)應(yīng)， 所以從某種意義上說(shuō)，看電影其實(shí)也是在潛意識(shí)里尋找生命的共鳴。

對(duì)于一個(gè)好的故事，如何在兩小時(shí)左右講完，或者如何在兩小時(shí)內(nèi)，講成一個(gè)好 故事，這是我看電影的一個(gè)重要樂(lè)趣。前面提到千字文難寫(xiě)，而兩小時(shí)講述人物的一生或者一個(gè)重要片斷，自然也非易事，多少導(dǎo)演為了如何講故事煞費(fèi)苦心。有的 故事流暢自然，如涓涓細(xì)流，從創(chuàng)作者的心里順流而出。這樣的導(dǎo)演通常是內(nèi)心真正有故事可講，有情感可表達(dá)，創(chuàng)作對(duì)他是水到渠成的事，自然而然。我喜歡這樣 的電影。

一些著名導(dǎo)演的前期作品往往流露出這樣的特質(zhì)。對(duì)于一個(gè)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，初期的創(chuàng)作最源于生命，源于生命本能的表達(dá)沖動(dòng)。這種沖動(dòng)若幸 運(yùn)地與講述技巧相得益彰，便最能顯示一個(gè)藝術(shù)家的大氣象。我的記憶中，這樣的電影往往是飽滿的，從容的，不急不躁，不故作深沉，也不故弄玄虛，老老實(shí)實(shí)， 本本真真，一不小心，觀眾就被他吸引了。

我對(duì)于那些不甘心好好講故事，一心想著花拳繡腿的人，十分沒(méi)有耐心。我認(rèn)為他們已經(jīng)沒(méi)有故事可講，或者他們內(nèi)心已經(jīng)沒(méi)有可以打動(dòng)他們自己的真誠(chéng)。

所以，他們最好的辦法就是暫時(shí)閉嘴，什么都不講，什么也不說(shuō)，沉默本身更令人尊敬。

無(wú)論本著怎樣的創(chuàng)作主張講故事，故事都要得以成立，換句話說(shuō)，被講述的人物命運(yùn)要真實(shí)可信，即使玩弄象征，也是有根有據(jù)的象征，可以理喻的象征。

我是個(gè)俗人，太小眾的玩意兒我欣賞不來(lái)。

我始終固執(zhí)地認(rèn)為，一個(gè)故事被刻意表達(dá)得九曲十八彎、難以理喻的時(shí)候，不是創(chuàng)作者有多么高于常人的能力和愿望，而是他的故事原本就很平庸，他想哄哄自己，也哄哄觀眾，他貌似個(gè)性的創(chuàng)作其實(shí)就是一個(gè)平庸者的假象。

藝術(shù)，最需要真誠(chéng)，真誠(chéng)本身就是藝術(shù)。

能 否看到一部好電影，是需要運(yùn)氣的。大多數(shù)時(shí)候，我們可能看到的都是失望。盡管如此，我還是愿意在各路電視劇熱鬧登場(chǎng)的時(shí)候選擇電影，花兩小時(shí)看一個(gè)故事， 比被居心叵測(cè)、一心想著多掙廣告費(fèi)的電視人誠(chéng)心浪費(fèi)你幾十天更合算。如果一不小心撞上一個(gè)好故事，那我就賺了，而且賺得很多。