留學(xué)光州 對韓國民主發(fā)展著迷

就在那個時候，我開始將目光轉(zhuǎn)向朝鮮半島另一端的朝鮮，對它能夠以微小國力影響國際局勢有極大興趣，結(jié)果我把那時鬧得沸沸揚揚的核問題定為畢業(yè)論文題目，也開拓了對神秘朝鮮的認(rèn)識。再后來，決定繼續(xù)升讀研究生之際，金正日的朝鮮依然是我最感興趣的研究對象。

但是，一次偶然的機會，我在讀研究生時參加了韓國政府舉辦的“亞洲青年文化交流計劃”。這個活動不是在首爾，而是去光州市，和多位來自不同國家的研究生與韓國朋友，一起生活一個學(xué)期。這是我第一次感受到韓國的動感、魔力與親和力。記得那一次，晚上從首爾獨自坐長途巴士，穿州過省花了五個小時來到光州市，在車上向外看見這片熟悉但初到的國家時，有抑制不住的興奮，也有點擔(dān)心。那時，我在車上開著筆記本電腦，播放著孫藝珍與甘宇成主演的韓劇—《戀愛時代》。

因為留學(xué)光州，或多或少了解了韓國近代的民主化歷史，也對光州這個因韓國民主發(fā)展遺留下一絲悲情的城市，多了些著迷。也許是因為這個原因，到今天為止，昔日在光州認(rèn)識的朋友，也是我在韓國認(rèn)識的朋友圈子中感情最要好最深厚的。大概這與光州曾經(jīng)被軍事獨裁政府血腥屠城，民眾被孤立后反而孕育出一份不分彼此的感情有關(guān)。

光州起義的那段凄愴歷史，是激動人心的韓國近代史中最重要的一頁。當(dāng)年參觀光州五一八紀(jì)念館時，墻上掛著的那件學(xué)生血衣，迄今還歷歷在目。這也能解釋為何至今為止，最令我愛不釋手的韓國電影，必定是李滄東導(dǎo)演的《薄荷糖》。因為這部像小說般描寫人物的電影，濃縮了韓國近代的悲劇與宿命史，以有血有淚的方式敘述出來。

當(dāng)年看完這部電影，心情久久不能平復(fù)，一直很希望能再細(xì)致地多看一遍。結(jié)果，不知是偶然還是命中注定，在那家租碟店，竟然被我在一個無人問津的出售二手影碟的小柜子里，發(fā)現(xiàn)了一個韓國原裝正版的《薄荷糖》DVD，上面貼了一張寫著“20元”的貼紙，我二話不說便買下了。到現(xiàn)在，每一次看到影碟柜里的這個DVD時，我依然會想起那天找到這個期待已久的影碟時的激動心情。

是李滄東，把我進一步帶入韓國電影的世界。其后，我看了更多樸贊郁、金基德和洪尚秀的電影，他們讓我從情、欲與仇恨三方面，了解當(dāng)代韓國社會的內(nèi)在張力；是金大勝的《愛的痕跡》，讓我迷上了1995年發(fā)生在首爾三豐百貨公司意外倒塌的歷史，也啟蒙了我對韓國政府與貪婪財閥勾結(jié)文化的認(rèn)知；是奉俊昊的《漢江怪物》，讓我認(rèn)識到韓國人的反美情緒與對政府的不信任，聯(lián)想到李明博時代發(fā)生的“美韓牛肉風(fēng)波”。以上種種，讓我開始把“韓流”漂亮的包裝一張接一張地拆下，把“韓流”以外的種種社會危機赤裸裸地展現(xiàn)出來，讓更多人立體地理解這個充滿矛盾的社會。

在華麗的偶像包裝下，“韓流”帶來了韓劇的大爆發(fā)：《我的名字叫金三順》《咖啡王子一號店》《燦爛的遺產(chǎn)》《面包王金卓求》《成均館緋聞》《秘密花園》《城市獵人》《擁抱太陽的月亮》《仁顯王后的男人》等都是令人難以抗拒的電視劇。而正是“韓流”引起了社會文化改變，走在街上都是一個個像模像樣的“哈韓一族”；坐在地鐵與公交車上的一律都是在用手機追看韓劇的“煲劇粉絲”；餐廳換上了韓國食物的菜單；電器店展銷著韓國品牌的智能手機與電視；來自韓國的化妝品品牌一家接一家地在香港開設(shè)分店。這些現(xiàn)象，都使我思考一個問題：為何韓國文化的影響力如此強大？