80 年代：成長中的經(jīng)典

《機動戰(zhàn)士Z 敢達》是機動戰(zhàn)士敢達的續(xù)集，于1985 年3 月2 日在名古屋電視臺上映。為機動戰(zhàn)士敢達系列的第二部動畫，《機動戰(zhàn)士Z 敢達》的收視率雖然沒有第一部那么驚艷，但它完善了初代作品中的世界觀，也在一定程度上構(gòu)架了敢達世界的大歷史觀。因此，《機動戰(zhàn)士Z 敢達》還是被許多觀眾評價為敢達史上的經(jīng)典。《機動戰(zhàn)士Z 敢達》的周邊產(chǎn)品也十分暢銷，模型銷量倍增，周邊書籍也幾近脫銷。

《機動戰(zhàn)士Z 敢達》于1986 年2 月22 日播映結(jié)束后，僅隔一周《機動戰(zhàn)士敢達ZZ》就在3月1 日迎來第一話，這是敢達史上空前絕后的紀錄。雖然篇名中都帶有字母“Z”，但兩部作品的風格卻有著很大的差別?！稒C動戰(zhàn)士Z 敢達》全篇沉浸在悲情的基調(diào)中，有軍閥的混戰(zhàn)、政治斗爭、慘無人道的屠殺，還有各種奪權(quán)的陰謀。而《機動戰(zhàn)士敢達ZZ》則反其道而行，是一部節(jié)奏清爽明快并帶有搞笑風格的動畫。這兩部作品仍由富野由悠季擔任動畫導(dǎo)演，從播放時間的緊湊和風格的強烈反差中，也能看出富野在動畫制作上的深厚功力。

1988 年，日升又拍攝了劇場版影片《機動戰(zhàn)士敢達? 逆襲的夏亞》，這部劇場版影片在當年耗資巨大，是敢達系列第一次完全新作，而非將電視版剪輯而成的劇場版動畫，也是日本第一部在片中使用了CG（計算機動畫）的劇場版動畫。影片在放映后受到了敢達迷們的追捧和好評，票房收入在當時就達到了6.2 億日元，觀影人數(shù)也達到了103 萬人之多。直至今日，該劇場版影片中出現(xiàn)的機體模型依然是大熱門。在劇場版中，劇情暗示了初代敢達動畫中出場的主要人物夏亞和阿姆羅不會再出現(xiàn)在以后的敢達續(xù)作中，卻沒有直白地道明他們是否已經(jīng)死去，既留給觀影者無限的遐想，又順從動畫導(dǎo)演富野由悠季的想法，讓初代敢達主角們的故事就此告一段落。

與此同時，日升公司也在這個時期開始涉及一些其他的類型，制作了游戲冒險類動畫《魔神英雄傳》、美少年題材的《鎧傳》和少女題材的《坦蒂貝亞》等作品，想要在機甲題材外獲得更加廣泛的市場。

90 年代： 黃金時代的摸索

20 世紀90 年代，日本動畫的黃金時代到來。日升也順應(yīng)潮流，逐漸放開手腳，開始嘗試更多的題材和風格，其中非機甲類作品《餓沙羅鬼》《無限的利維亞斯》和《星際牛仔》等都獲得了很好的口碑。但也正是由于日本動畫界新秀不斷崛起，動畫市場百家爭鳴，日升在90 年代初期所制作的敢達系列作品《機動戰(zhàn)士V 敢達》和《機動武斗傳G 敢達》，作為新敢達時代的一種摸索，也可以說是困難重重。?

《機動戰(zhàn)士V 敢達》雖然沿用了前幾部的世界觀和U.C. 紀年，但背景設(shè)定卻十分混亂，不符合一貫的敢達故事背景，讓觀眾摸不著頭腦，以至于影響平平，也讓日升有了一段停滯不前的尷尬時期。

而《機動武斗傳G 敢達》嘗試跳脫出前幾部的敢達世界，在故事舞臺、機械設(shè)計及角色設(shè)定上都重新創(chuàng)造了一個方向，不再遵循前幾部所堅持的嚴謹軍事作風和原理的設(shè)定，改以夸張手法表達機體外形及特性。雖然有了很多創(chuàng)新，但也因此招來追捧最初U.C. 紀年設(shè)定觀眾的不滿，因此也并沒有獲得很大的反響。

經(jīng)過兩部敢達作品的艱難摸索，1995 年，日升公司推出《新機動戰(zhàn)記敢達W》，重新舉起了敢達作品勝利的大旗?！缎聶C動戰(zhàn)記敢達W》再次勇敢地朝新的方向做出了嘗試，首次將敢達青春化和偶像化：該劇中五部敢達的駕駛員都是有著鮮明個性的美少年。這個大膽的嘗試十分成功，《新機動戰(zhàn)記敢達W》首次為敢達系列帶來了大量女性觀眾，同時它精彩的戰(zhàn)斗畫面和主角們的熱血心態(tài)也獲得了諸多男性觀眾的好評。