這不禁讓我猜測(cè)，這個(gè)孩子和畫(huà)面中這個(gè)家庭的關(guān)系，他（她）可能只是一個(gè)別人家的孩子，不小心被框進(jìn)了畫(huà)面，也可能他（她）就是這家人的小孩，卻不想?yún)⑴c到家庭照的拍攝中（我猜測(cè)這張照片特殊的構(gòu)圖正是因?yàn)檗鞭卑蚕氚堰@個(gè)不合作的孩子收入畫(huà)面，而有意拉遠(yuǎn)了焦距），但無(wú)論如何，薇薇安? 梅耶拍出了一張非常有趣的合影，躲在照相機(jī)后面的攝影師本人就好似那個(gè)小孩一樣，悠閑自得，不被控制，總是專注著自己的事情。她雖然服務(wù)于這個(gè)家庭，卻又遠(yuǎn)離他們，產(chǎn)生看似有關(guān)但又無(wú)關(guān)的審美漣漪，這種漣漪讓這張照片有了很奇妙的觀看感受，它暗喻攝影師、被攝者以及觀看者之間有著若即若離的關(guān)系，也同時(shí)對(duì)人們?cè)谵鞭卑采硎赖姆N種猜測(cè)給出了她自己的回答。

我有時(shí)甚至認(rèn)為“業(yè)余”這個(gè)詞在攝影面前并不成立，這個(gè)詞本身對(duì)于攝影是一個(gè)失效的詞匯。如果要找出一個(gè)“業(yè)余攝影師”的反義詞，我認(rèn)為不是“專業(yè)攝影師”，而應(yīng)該是“職業(yè)攝影師”——以攝影為主要生存手段和收入來(lái)源的攝影師——更為確切。在攝影史上有著無(wú)數(shù)非常有名氣的業(yè)余攝影師，他們是自然科學(xué)家、動(dòng)物學(xué)家、醫(yī)生、畫(huà)家、物理學(xué)家……是這些人豐滿了攝影發(fā)展史，拓展了攝影語(yǔ)言的品德，將攝影從枯燥的技術(shù)手段變成了一座承載人文圖景的寶庫(kù)。攝影術(shù)的發(fā)明人之一英國(guó)人塔爾博特（William Henry Fox Talbot）就是一名化學(xué)家和業(yè)余繪畫(huà)愛(ài)好者，在1833 年的一次旅行中，因?yàn)閲@息自己不高明的繪畫(huà)水平完全無(wú)法忠實(shí)表達(dá)自然事物而決定尋找一種全新的表達(dá)方式，這才開(kāi)始努力研究攝影術(shù)，渴望通過(guò)一種人為的手段來(lái)幫助他達(dá)到刻畫(huà)自然、表達(dá)自我情懷的初衷。塔爾博特最終用《自然的畫(huà)筆》來(lái)命名自己的攝影作品集，圓了他借用攝影術(shù)來(lái)達(dá)到專業(yè)畫(huà)家的夢(mèng)想。攝影術(shù)誕生的初衷就背負(fù)著一種業(yè)余者的心態(tài)，早期的攝影實(shí)踐是無(wú)數(shù)化學(xué)家和工程師的天地，縱觀攝影美學(xué)的每一次變革，也充滿了攝影愛(ài)好者努力的身影，沙龍攝影師其實(shí)就是早期攝影愛(ài)好者的另一種稱謂，通過(guò)攝影來(lái)聚集一群志氣相投的人群，他們定期交流，舉辦展覽和開(kāi)展攝影活動(dòng)，雖然作品尚存局限：往往喜歡展現(xiàn)輕易獲得的浪漫之感，謳歌對(duì)世外桃源般生活的暢想，同時(shí)還不忘炫耀一些小技巧來(lái)表達(dá)一下對(duì)微小自我的虛榮肯定。但是，這種沙龍式的攝影美學(xué)一直延伸到了今天，有無(wú)數(shù)專業(yè)的攝影人其實(shí)最初是受到這類作品的感召才進(jìn)入攝影領(lǐng)域的。這類作品像一把鑰匙，它幫助人們開(kāi)啟包容的大門(mén)——評(píng)判攝影不應(yīng)局限在兩者對(duì)立的機(jī)械論調(diào)中，好與壞、慷慨與刻薄、恢宏與渺小之間其實(shí)有一片寬曠的中間地帶，攝影應(yīng)該找到屬于自己的審美準(zhǔn)繩。

偉大與平凡共同組成了豐滿的現(xiàn)實(shí)，兩者缺一不可。1963 年，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館為一個(gè)名為雅克- 亨利?拉蒂格（Jacques-Henri Lartigue ）的法國(guó)老人舉辦了個(gè)人攝影展，這也是業(yè)余攝影師拉蒂格的第一個(gè)個(gè)人攝影展。他在6 歲的時(shí)候就開(kāi)始拍照，并且將攝影作為終身的業(yè)余愛(ài)好，到1986 年拉蒂格去世時(shí)，他已經(jīng)拍出了20 多萬(wàn)張照片，這些照片橫跨80 多年的歲月，觀看這些照片你能感受到一股濃濃的愛(ài)意，照片純粹單純，沒(méi)有什么自命不凡的野心，卻有著專業(yè)攝影師都很難保持的創(chuàng)作激情。

拉蒂格喜歡拍攝自己的生活，他的照片詼諧幽默，童趣味道十足：跳起來(lái)隨風(fēng)飄起的裙擺，一次家庭聚餐，小朋友的眼淚，天堂一般的光……這些細(xì)節(jié)在他的眼中有了全新的意義，體現(xiàn)了他對(duì)世俗生活最大化的肯定。業(yè)余愛(ài)好者拉蒂格的作品填補(bǔ)了紀(jì)實(shí)攝影的另外一個(gè)空缺：一個(gè)平凡個(gè)體的典型性也具有普世價(jià)值。作為恢宏題材和揭示悲苦人類之境遇的紀(jì)實(shí)攝影也能展現(xiàn)出柏拉圖式的美好，疼痛的歷史中其實(shí)充滿著值得我們?nèi)ブ匦抡J(rèn)知的美好瞬間。