認識攝影的道路上大部分是迷失而非驚艷，但很少有人因此而放棄攝影，我把這看成喜劇的魔力。喜劇，并非是對惹人哈哈大笑的事物的粗淺定義，任何懷抱希望并不求回報的傾注之力，任何積極正面并影響他人的感染力，任何天真爛漫的創(chuàng)作熱情都本分地詮釋了“喜劇”的內(nèi)涵，攝影就是一出光的喜劇。它是人們仰望星空的求知欲望；是刨根問底試圖解開登月之謎的執(zhí)著之心；是瑪麗蓮·夢露臉上無意識流露出的自我嘆息；是尼采在彌留之際展現(xiàn)出有別于上帝的人性回歸；是那個叫杰米·利文斯通的業(yè)余攝影師用生命構(gòu)建出的一面貼滿寶麗萊作品的展覽墻；是《廊橋遺夢》里家庭主婦弗朗西斯卡存活下去的全部意義；是喬治·伊士曼為了發(fā)明干版攝影術(shù)在自家廚房里無數(shù)次的失敗實驗；是攝影師羅伯特·梅普勒索普自拍照片中那個骷髏頭手杖背后虛焦卻真實存在的平靜面龐……從這些人的故事里我找到了攝影，它們詮釋了攝影的內(nèi)涵并真切地散播出攝影的正面力量，正是受到了這些人和事的影響，我最終在父親那張年輕時的照片里獲得了具體影像以外更為打動我的價值。美國華裔司法科學(xué)家李昌鈺博士曾提到他打高爾夫球的經(jīng)歷，他覺得打高爾夫球?qū)λ巡榉缸铿F(xiàn)場非常有幫助，因為每次打出去的球都會跑到樹林里，而樹林就像一個犯罪現(xiàn)場，當每次去尋找丟失的兩個球時，他總能找出六個。于是，他提出了犯罪現(xiàn)場調(diào)查員工作的核心原則：你必須具備更積極的態(tài)度，不要只到“沙坑”里去找高爾夫球，而應(yīng)該到“樹林”里去尋找。我很喜歡這個無關(guān)攝影的提醒，而這，正是本書試圖做的事情，遠離“沙坑”，努力呈現(xiàn)一片看似與攝影無關(guān)的“樹林”，希望你能在這里找到曾經(jīng)遺失的“高爾夫球”。

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