《?；瑁和醯淖允觥方K于殺青，我長(zhǎng)長(zhǎng)舒了一口氣。

兩個(gè)月從冬到春的寫作時(shí)間里，我仿佛跟著書中的主人公?；韬顒①R走過(guò)了漫長(zhǎng)的兩千多年。兩個(gè)月的日日夜夜是海昏侯靈魂附體般地在我身上，無(wú)論白天還是晚上都是他的所思所想，我好像只是用筆記錄下了他所經(jīng)歷的一切，更重要的是他的內(nèi)心世界。在寫作中我和主人公的心境是一致的，他生命中的好與壞我和他都同樣經(jīng)歷了，既有源自靈肉深處的喜悅，也有銘心刻骨的悲哀，這使我的這次寫作在精神上的投入是巨大的。我想，這本書無(wú)論如何都會(huì)是獨(dú)一無(wú)二的，如果劉賀能看到，他會(huì)首肯。

歷史性文學(xué)書寫不是用小說(shuō)或是其他什么形式來(lái)復(fù)述歷史事件或演繹過(guò)去的故事，而是重返歷史人物的內(nèi)心，觸摸到他們的生命本真，以及在其心靈驅(qū)動(dòng)下的所作所為，這樣才能看清歷史的現(xiàn)場(chǎng)。使現(xiàn)代人與過(guò)去、歷史深處的人物靈魂共振，從而看清歷史中的人性內(nèi)在的真相，這才是文學(xué)書寫歷史的價(jià)值所在，也是文學(xué)作為人的心靈史的獨(dú)有魅力。

那些史籍資料上所能看到的表象性故事，不是我寫作的重點(diǎn)。我是從歷史的縫隙入手，去深入歷史背后的內(nèi)在靈魂圖景，你也可以把它說(shuō)為歷史真相。宮廷權(quán)力斗爭(zhēng)這種歷史的濫觴和一般歷史小說(shuō)書寫的濫觴已不是此書的重點(diǎn)，我更關(guān)注的還是主人公在起伏跌宕命運(yùn)當(dāng)中的人性顯露，我相信黑暗中的一點(diǎn)火星，對(duì)于在黑暗世界里沉淪的生命而言，那就是一個(gè)輝煌的宮殿。它比長(zhǎng)安的未央宮更偉大，也更瑰麗。

也許這本書與喬萬(wàn)尼·奧里的《斯巴達(dá)克斯》，尤瑟納爾的《哈德良回憶錄》，以及羅伯特·哈里斯的《龐貝》是在一個(gè)相近的寫作維度上的，相信它能給東方乃至西方的讀者提供一些新鮮的閱讀感受。

這本書的完成意味著我與?；韬顒①R的告別，從此他的靈魂可以在這本小說(shuō)中安頓下來(lái)，并向有興趣的讀者講述他的奇特故事。我也如釋重負(fù)，晚上可以安安穩(wěn)穩(wěn)地睡覺(jué)，不再夢(mèng)見(jiàn)他，受他打擾。因?yàn)樗谖业奈淖种幸呀?jīng)復(fù)活。

好在同樣寫發(fā)生在豫章南昌明代中葉寧王叛亂的我的另一部長(zhǎng)篇《皇帝不在的秋天》，也將同時(shí)由百花洲文藝出版社出版。在此，對(duì)我多年的好友，著名散文作家，百花洲文藝出版社社長(zhǎng)、總編輯姚雪雪女士表示由衷的謝意！

而我手頭還在寫作中的兩部長(zhǎng)篇《浮燈》與《長(zhǎng)安》也將得以繼續(xù)。

2016年4月13日午夜

于豫章南昌紅谷灘