“垂釣”教育，以傷痛締結(jié)關(guān)系 文|白文臨

《漂流欲室》乍看之下仿佛是蜘蛛精的故事——不放過(guò)任何闖入自己領(lǐng)地的獵物并隨心所欲地將其處置——典型的恐怖女人和犧牲品男人。電影中，對(duì)漂進(jìn)“垂釣之家”的男人，女人瘋狂而執(zhí)著，她以自己的方式表達(dá)愛(ài)，更不斷地誘導(dǎo)男人接受、認(rèn)同這份愛(ài)。而男主人公之所以來(lái)到這個(gè)偏遠(yuǎn)的島上“垂釣”是為了逃離世俗，了結(jié)自己。女主人公的執(zhí)著令他窒息甚至恐怖，但最終他沒(méi)能逃離“愛(ài)情”，不僅認(rèn)同了這份“奇特的愛(ài)”還日漸沉迷于女人的世界。由此而看，與其說(shuō)這部電影是“女蜘蛛精和男贖罪羊”的故事構(gòu)造，還不如說(shuō)它想要表達(dá)的中心是“一個(gè)人‘締結(jié)關(guān)系’的方式也可能感染、說(shuō)服另一個(gè)人”更為確切。不過(guò)，若你無(wú)法理解女主人公表達(dá)愛(ài)的方式，難免會(huì)覺(jué)得她面目可怖。然而一旦當(dāng)你開(kāi)始對(duì)她的行為方式有所認(rèn)同時(shí)，那種看似暴力的行為似乎也演變成了一種溝通方式，更甚為一種生活方式。因此，影片《漂流欲室》的觀眾們亦因著對(duì)女主人公愛(ài)情方式的理解與否，對(duì)電影的感受大相徑庭。

空間，封閉后的開(kāi)放。表面上，《漂流欲室》中最令人驚嘆的非“空間”設(shè)計(jì)莫屬。電影的畫(huà)面始于遠(yuǎn)景，霧氣繚繞的江面上間或漂浮著些小木屋，它們就仿佛一個(gè)個(gè)錯(cuò)落于海面的島嶼。再加上飄蕩其間的渡船，那種生動(dòng)悠遠(yuǎn)的水墨畫(huà)意境不禁油然而生。我們經(jīng)常將“島”隱喻為一種孤立的人際生存狀態(tài)，而隨著影片敘事的展開(kāi)，水面上木屋間的那種被孤立感便越深。江面霧氣漸重，若隱若現(xiàn)的木屋更凸顯孤寂，彼此間隔也越來(lái)越遠(yuǎn)。因此電影結(jié)尾一場(chǎng)戲，與其說(shuō)場(chǎng)景空間設(shè)計(jì)有水墨畫(huà)之神韻，倒不如說(shuō)它更多地借鑒了抽象畫(huà)派的精神表意法更為準(zhǔn)確。

因此，本片仿佛出自水墨畫(huà)般的空間設(shè)計(jì)，那綠水環(huán)抱和銀幕框架間的余白似乎并不真正意味著水墨畫(huà)特有的閑適自得或悠哉無(wú)為的境界，而是隱藏著某種漂泊不定的惶惑。就像那些在流水上暫時(shí)固定的小木屋一般， 《漂流欲室》中的“垂釣樂(lè)園”不過(guò)是隨時(shí)都可能暴露在世俗明徹通達(dá)的視角下，并被一清二楚地探查得到的不安定的“紙制”避難所而已。所以，影片中最平靜、最安全的地方不是濃霧彌漫的美麗江邊，也不是水上零星漂流的小木屋，而是那些不留余白、被茂盛的水草充盈著整個(gè)畫(huà)面的水草深處故事中，這一場(chǎng)面作為男女主人公散心之處登場(chǎng)了一次，及至結(jié)尾，才作為男主人公最后的歸宿再次出現(xiàn)。印象至深的尾聲中，導(dǎo)演用兩次疊畫(huà)將水草與女人的陰毛交替呈現(xiàn)，畫(huà)面中沒(méi)有余白，隱喻了男人安穩(wěn)的棲身之地是如同水草深處一般的女人子宮。也許和看似與俗世、陸地兩相隔絕，實(shí)際上卻與在他人視線監(jiān)視下的河流相比，真正遠(yuǎn)離外界刺激，甚至連畫(huà)面上也看不到任何“可乘之機(jī)”的水草茂盛之地——子宮，才是人類(lèi)真正的歸宿。

片尾的水草構(gòu)圖具有露骨的女性性相特征，此時(shí)走入水草深處的男人仿佛水中誕生的亞當(dāng)，以一副懵懂的表情鉆出水面又隱藏于水草中。水草—陰毛—子宮這組意象意味著洪荒時(shí)期原始森林般的平靜棲身之所，只是這樣的結(jié)尾不免有些落俗。因?yàn)榘雅宰鳛樽匀荒阁w，男人從中享受平和與永眠，是近代以來(lái)經(jīng)久不衰的想像的再現(xiàn)。

但是，《漂流欲室》中勾勒出的女性形象，又似乎不能完全指代與自然融為一體的親和性。因?yàn)檫@與結(jié)尾大相徑庭，影片的整體氛圍與其說(shuō)表達(dá)了一種自然與女性的平和與安適，不如說(shuō)更多地渲染出了一種殘忍和肅殺。這和電影的空間背景——垂釣筏所蘊(yùn)含的強(qiáng)烈象征意義不無(wú)關(guān)聯(lián)。在美麗河邊上演的一幕幕“釣與被釣”事件中，只有她得以自由進(jìn)出河內(nèi)河外，亦是惟一擁有全知視角的存在。因此，從某種意義上來(lái)說(shuō)，影片賦予了女主人公強(qiáng)烈的存在感。