我承認(rèn)，金基德電影是傷感的，是美麗的，是惡毒的，但不是輕視貶低女性的。我一直認(rèn)為，我的電影的著眼點(diǎn)不是從固有的男女性別思考上出發(fā)，而只是從人與人之間的關(guān)系出發(fā)的。

雖然一部分女性影評人直言不諱地批評我的電影貶低女性，并且引導(dǎo)、煽動了一部分觀眾的看法。但我依舊要直言不諱甚至自信滿滿地表白，我的電影只是關(guān)于人與人的故事而已。我電影中之所以總是出現(xiàn)帶有深深傷痛的主人公和所謂用言語區(qū)分的下層階級，是因?yàn)槲矣H眼看到了很多這樣的人物，我想要用鏡頭來表現(xiàn)他們身上、生命中的那種堅(jiān)忍不拔的生命力。

我最近的電影《漂流欲室》里的主人公也是賣身的女子，但我想解釋的是：她并不是為“賣身”而賣身，她只是利用自己的身體來生活。我們不都是依靠自己的某個身體構(gòu)造來生活的人嗎？問題只是你動用了自己身體的哪一部分構(gòu)造而已。我們沒有將這種種差異理解成“生命形態(tài)”的不同，而是將之分解成了社會的一個個階級。

正是這種誤會和理解構(gòu)成了矛盾的要素，只有這樣，世界才不斷地生成往復(fù)。因此我從不曾厭惡那些將我劃為“卑劣”的批評家們，甚至希望彼此是更對抗的。不過，我期待中的這種對抗性應(yīng)該更客觀也更能刺激我。

《漂流欲室》是傷感的，但我希望觀眾還把它看成是一部充滿“孤獨(dú)和美麗”的電影。若你在第一遍觀看時，電影中那些獵奇、怪誕的場面讓你感受到某種情緒的話，那么再次觀看時，也許同樣的畫面會催發(fā)你產(chǎn)生有別于第一次觀影時的情緒。何謂“孤獨(dú)的電影”？這正是生活在21世紀(jì)的我們的狠毒至深的模樣：這危機(jī)四伏搖擺晃動的水面就好似我們彷徨無助生存著的都市，而水面上浮流的各式各樣的“漁家”正如孤獨(dú)的小島，令我們感受到自身的模樣。因此，小島就像是我們執(zhí)著地等待他人來訪的不變的心，同時想盡辦法地再也不愿放走任何一個進(jìn)來的人。那種自私，正是這個時代所有人都擁有的至深至毒的一種孤獨(dú)感。

如果你只用通常意識里的性、暴力、情愛等要素來試圖接近、解讀包括《漂流欲室》在內(nèi)的我的電影的話，那也許將是一件很困難的事。比起單一的、某一種藝術(shù)的現(xiàn)手法，電影可謂是集大成的豐富者，它有著無窮無盡的表現(xiàn)可能。