英達

當(dāng)初拍《我愛我家》這個戲的時候，我們也就是把它當(dāng)作一部戲，我真的沒有想到，二十年的時間過去，它會變成一個——能不能叫傳奇——反正很經(jīng)典的一部作品。謝謝所有熱愛《我愛我家》的朋友們。

我是搞喜劇的，甚至成了某一種喜劇形式——中國情景喜劇某種意義上的代表。這是我非常不好意思的，我只是介紹美國情景喜劇的形式進入中國，并做了最早的實踐工作，美國人好夸張捧人，《時代周刊》說我是“中國情景喜劇之父”。我在有些場合鄭重地說過，我只是介紹情景喜劇進入中國而已。

令我欣慰的是我快樂地工作，尤其外人更多地看到我們的快樂，但制作喜劇的過程卻包含著許多的為難。喜劇難搞，好事難為。喜劇是人文的，即便它沒有深刻思索，它至少也是討好人生的，不敢凌駕于誰人之上。它不太容易被買賬，相對于人生悲劇素材，喜劇的素材是少的，而且是重復(fù)的。長期以來，悲劇、正劇被認(rèn)為是思索，而喜劇被認(rèn)為是閑扯。正劇安排在電視臺黃金時段播出，喜劇只占休閑時光，這是忽視喜劇社會功能的一種做法。喜劇是緩解生活壓力的有效方式，在社會生活緊張時期與平和時期都是如此，從古到今都是如此。

喜劇是人類生存和社會發(fā)展的軟動力和潤滑劑，是柔韌而堅強的生命意志，是生存幸福狀態(tài)的標(biāo)志。不懂悲劇的人做不了喜劇，不知悲從何來，怎知喜從天降？喜劇是把歡樂送給別人的事業(yè)，對人生五味體驗不全的人也做不了喜劇。喜劇是含淚的笑，不是傻笑。喜劇是鼓舞的笑，它對時代的進步有會心的理解與配合，不是“憤青”，不是“嬉皮士”。喜劇絕不是個人喜怒哀樂的心理發(fā)泄，喜劇把現(xiàn)實消解為平和與有建設(shè)性的思想，而后作為一劑作料扔進大家晚餐的飯鍋里。

喜劇是有思想的，是思想成熟的產(chǎn)物，也是思想發(fā)揮的自由的源頭。但喜劇自己卻沒有獨創(chuàng)思想，它不是革命者，只是一個傳遞快樂消息的報童，它努力把先進的思想，以它的形式做一下傳播，使其得到進一步的更廣大的認(rèn)可。喜劇是個抄襲思想和傳播思想的行業(yè)，它不創(chuàng)造，但改造，使之喜聞樂見。它與思想者同行，與世俗同樂，不激烈，積蘊人緣，把進步與反思作潛臺詞，與你商量與你玩兒，笑罵由你我不急。喜劇的被喜愛，不僅和喜劇工作者有關(guān)，和喜劇命運也有關(guān)，如果中國沒有改革開放，沒有進步與反思，中國連最基本的喜劇——相聲都沒了，大家看什么去？

中國傳統(tǒng)笑話集《笑林廣記》里，記載了大量中國人貧困中的笑。貧困的人要笑，用笑話來慰藉人生，那么而今富足起來的中國人要笑得更多才是。笑對人生是中國人的精神，但我們卻做得太差太差，與時代對笑聲的需求相差太遠太遠，這對搞喜劇的人來說，是極大的羞憾，因此我們要努力前行。

總是做得不那么太好，不能那么盡如人意，我和我的伙伴們皺眉思索。我感謝一切幫助我和批評我的人們，這一切都是為了我們生活得幸福和快樂。我愿傾盡終生，用情景喜劇的方式注釋爺奶叔嬸姑姨和小侄子小侄女們的幸福。

【作者介紹】英達，《我愛我家》導(dǎo)演。