4、他與香港

一座小城，裝著道不盡的故事，念不完的風(fēng)華。

恰巧，是張國榮在香港。他與它之間，有些往事不吐不快。

經(jīng)年歲月，有過幾場秋雨和冬雪，大抵都忘記了。關(guān)于他，卻在記憶角落抹不掉。

東經(jīng)114°15′、北緯22°15′，是香港的坐標(biāo)；張國榮，是香港的符號(hào)。

20世紀(jì)50年代，在香港，是國語音樂的天下，提及粵語音樂，還只是“無名小卒”，影響力甚微。內(nèi)地知識(shí)分子蜂擁而至，讓這座城市與國語熟絡(luò)起來，音樂也跟著大節(jié)奏邁進(jìn)。

20年，不過五番春秋輪回，然而之余香港，是翻天覆地的變化。

20世紀(jì)70年代，擁有陸地面積1104.32平方千米的香港，日新月異。突飛猛進(jìn)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展喚醒了香港人的本土意識(shí)，他們開始留心建立本土文化，而不再一味仰仗于“外來”文化的滋養(yǎng)。心動(dòng)，身動(dòng)，以粵語為根基的香港文化得以開疆辟土，粵語音樂也隨之改變了可有可無的地位。

在這場崛起的盛宴中，張國榮成為不可或缺的一抹榮光。

1977年，張國榮初入樂壇。此后的二十六年間，他演繹著自己，也印證著香港樂壇的興衰起伏。20世紀(jì)80年代，是屬于他的黃金時(shí)代，香港樂壇由他主宰。人們高呼著他的名字，一遍又一遍，不懼聲嘶力竭。

當(dāng)他一步一步走向巔峰的同時(shí)，香港經(jīng)濟(jì)也攀升至鼎盛時(shí)期，細(xì)枝末節(jié)處皆可見繁華。

梁文道曾感慨道：“香港人對張國榮和梅艷芳的懷念實(shí)際上也是對那個(gè)黃金年代的懷念。那時(shí)候香港處于文化輸出地位，從一個(gè)港口城市真正變成國際大都市，香港人在他們身上看到了對自己文化的認(rèn)同，找到了香港人的自信?！?/p>

一個(gè)人要如何耀眼，才能讓眾人感到透亮，梅艷芳如此，張國榮更是如此。

作為張國榮的前輩，許冠杰開創(chuàng)了現(xiàn)代粵語流行歌曲的先河，是他創(chuàng)造了香港口語演繹法，也是他推進(jìn)了粵語歌的流行趨勢。他的《鬼馬雙星》唱片，為香港現(xiàn)代流行音樂書寫了一個(gè)開頭，而《半斤八兩》的問世，讓香港粵語流行音樂有了自己的一片天地。時(shí)已至今，他仍然保持著在紅館舉行41場演唱會(huì)的記錄，讓后輩望塵莫及。

張德蘭、徐小鳳、林子祥、甄妮、鄭少秋等，皆是與許冠杰同時(shí)期的唱作人。以張國榮、譚詠麟、梅艷芳等人為領(lǐng)軍人物的第二代歌手，繼承了前人的音樂寶藏，當(dāng)?shù)谝淮浾Z歌星逐漸淡出人們的視線時(shí)，他們肩負(fù)起振興粵語音樂的使命。