德國管風(fēng)琴師西爾伯曼一定是個(gè)有著強(qiáng)烈探知欲望且能夠親手實(shí)踐的人。1730年，他看到一份繪制并不準(zhǔn)確的鋼琴結(jié)構(gòu)草圖，這個(gè)有心人發(fā)現(xiàn)了克里斯托福里發(fā)明的擊弦裝置及琴槌，他立刻意識(shí)到，或許這能制造出一個(gè)有很大動(dòng)態(tài)范圍的樂器。于是他借鑒了克里斯托福里的發(fā)明，制造出了德國的第一架鋼琴，其外形與羽管鍵琴相似，由于采用木支架，琴弦的張力較差，音量共鳴不大，也沒有音栓和踏板，音色單一，遭到不少人的反對。

要知這琴到底好不好使，旁人說了不算，還得請大師鑒定。1736年，當(dāng)西爾伯曼把這架琴送到音樂家巴赫那里鑒定，巴赫試彈后認(rèn)為其“值得贊揚(yáng)和驚嘆，但觸鍵太重，高音音色太弱”。這番話好比是苦口良藥，如今看來，在鋼琴發(fā)展史上，正是有巴赫以及后來的貝多芬、李斯特這樣的音樂大師，通過自己的演奏實(shí)踐，將意見不斷反饋給鋼琴制造者，才有了鋼琴的不斷改良。西爾伯曼于1747年又對鋼琴加以革新，其主要貢獻(xiàn)在于對鋼琴制音器的運(yùn)用。他利用手動(dòng)音栓使全部制音器離弦，鋼琴的音響效果更加豐富了，并具有一種神秘的色彩。當(dāng)然，這種性能在現(xiàn)代鋼琴中早已演變?yōu)橛媚_迅速而敏捷地控制，對于今天的演奏家來說，很難想象當(dāng)時(shí)是要用手來操作的。

普魯士國王腓特烈大帝（Frederick II of Prussia, TheGreat，1712—1786）也是個(gè)音樂發(fā)燒友，而且樂于嘗試新玩意兒，他在鋼琴的推廣方面發(fā)揮了巨大的作用。18世紀(jì)40年代末，腓特烈大帝購買了超過一打的西爾伯曼制作的鋼琴，并把它們放在柏林皇宮和各處行宮中。當(dāng)巴赫在其晚年入宮晉見腓特烈大帝時(shí)，他請巴赫再次試彈了改進(jìn)后的新鋼琴。這一次，巴赫認(rèn)可了鋼琴，宣稱它是完美的。巴赫的一句贊美，大帝的一打鋼琴，無疑為這個(gè)新玩意兒打響了有力的廣告。

西爾伯曼的徒弟們被稱為“十二弟子”，他們繼承了師傅的衣缽并各有絕活。在鋼琴制造方面，圍繞核心器件擊弦機(jī)，西爾伯曼的徒弟們制造出兩種不同風(fēng)格的鋼琴。1770年，斯坦因（Johann Andreas Stein，1728-1792）在德國發(fā)明了“維也納式擊弦機(jī)”。

1772年，楚姆佩（Johannes Zumpe，1726—1790）在英國成功制作出“英國式擊弦機(jī)”。兩者具有不同的機(jī)械性能和不同的音響效果，由此形成了兩大不同的鋼琴制作流派。這兩流派對當(dāng)時(shí)的音樂家們也產(chǎn)生了不小的影響。維也納式擊弦機(jī)以觸感靈敏輕柔著稱，鋼琴鍵盤觸感較輕，能夠彈出快速的音符，音色變化細(xì)微。這是莫扎特的最愛，有了它，莫扎特的溫文爾雅風(fēng)格和富有歌唱性的快板需要得到了滿足。英國式擊弦機(jī)比維也納式擊弦機(jī)更為簡單和實(shí)用，其觸鍵感覺較重，但聲音渾厚深沉，同時(shí)由于琴弦粗，音板厚，所以音量大、共鳴強(qiáng)，走剛猛一路的鋼琴家所需表現(xiàn)堅(jiān)實(shí)有力的音樂風(fēng)格就與之十分搭調(diào)。