對于像薇薇安這樣的女生來說，擁護具有某種時尚和音樂精神的青年“部落”，是意味著自己長大成人的重要標(biāo)志。讓人為之戰(zhàn)栗的鉛筆裙和風(fēng)行一時的圓錐形胸罩的出現(xiàn)，這些時尚史上的重要時刻，是性成熟的商業(yè)化和影像化的體現(xiàn)，也是真正將對性感青春的狂熱追捧運用到服飾及音樂營銷上的開端。

痞子時尚和（爵士）現(xiàn)代主義時尚造型十分夸張——其中甚至還有一種用大量額發(fā)和百利發(fā)膠（Brylcreem）打造出的名叫“阿帕切”的莫西干造型——如果沒有配套的音樂是無法生存的，而這種音樂就是搖滾樂，它與新愛德華風(fēng)格的誕生地——薩維爾街和漢弗萊·利特爾頓（Humphrey Lyttleton）格格不入。根據(jù)薇薇安對音樂和時尚的敏銳洞察力，這個時代的主要特點就是服飾隨著音樂風(fēng)格的變化而變化，兩者甚至相互沿用名字。20世紀(jì)50年代，傳統(tǒng)爵士在英國又再度流行起來，搖滾樂打開了英國人的心門和雙耳，使他們也接納了早期爵士樂風(fēng)格。作為法國新浪潮電影的配樂，傳統(tǒng)爵士樂也是許多蘇活區(qū)俱樂部和哈羅區(qū)酒館里經(jīng)常播放的音樂類型，搭配它的服裝風(fēng)格被稱作“傳統(tǒng)爵士”風(fēng)格。1958年薇薇安讀藝術(shù)學(xué)校的時候，就是這種造型，整體呈現(xiàn)出類似知識分子的松散莊重，適合巴黎左岸、格林尼治村（美國紐約曼哈頓區(qū)，藝術(shù)家、作家等的聚居地）或者羅尼·斯科特酒吧這些場合。（“不過我需要指出的是，”薇薇安告訴我說，“羅尼一直都是摩登爵士風(fēng)，我最后既討厭摩登爵士，也不喜歡傳統(tǒng)爵士?！保┢渲斜容^典型的搭配，包括寬松的褲子、碩大的套頭外衣、粗呢厚外套、效仿法國存在主義者或紐約垮掉派的圍巾、緊身連衣裙。從那以后，幾乎所有的薇薇安·威斯特伍德服裝系列里都有緊身連衣裙，它給人一種低調(diào)神秘的感覺。在1959年，薇薇安穿著的就是這類傳統(tǒng)爵士風(fēng)格的衣服，還搭配有一條她自己用瓜子做的項鏈（她說自己以前甚至從來都沒見過甜瓜）。這種造型配上蘋果酒，以及喬治·麥莉（George Melly）和漢弗萊·利特爾頓的英式爵士樂，完全就是英國人對美國黑人爵士及配套時尚的重新創(chuàng)造。在那部具有劃時代意義的小說《初生之犢》里，科林·麥克因斯（Colin MacInnes）所描述的傳統(tǒng)爵士風(fēng)格造型的女孩應(yīng)該就是1960年時薇薇安的樣子：“留一頭帶長劉海的長發(fā)，穿的毛衣寬松肥大，也許是亮顏色，但從來不會有花卉圖案……其目的就是要呈現(xiàn)出一種邋遢的感覺?！边@個造型混淆了美式痞子時尚造型和搖滾造型之間的區(qū)別，也是第一波痞子時尚與后來的現(xiàn)代主義時尚之間的很好的過渡。

傳統(tǒng)爵士風(fēng)格雖然解決了薇薇安剛搬到南部時的適應(yīng)困境，但它流行的時間在時尚歷史和薇薇安的生活中都非常短暫。正如薇薇安的朋友托米·羅伯特（Tommy Roberts）所說：“傳統(tǒng)爵士風(fēng)格似乎轉(zhuǎn)瞬即逝。上一秒所有人還在為學(xué)院派風(fēng)格的圍巾歡欣雀躍，下一秒……它就不夠時髦了?！?/p>

薇薇安也同意這樣的說法：“我穿傳統(tǒng)爵士風(fēng)格服裝的過程非常非常短。我模仿的是希爾文的穿著，她給了我很多啟發(fā)，而且我很喜歡寬大的襯裙。我有一張在澤西拍的照片，當(dāng)時是去那里看望正在打暑假工、做酒吧招待員的德里克，照片里的我就是那么穿的，不過那樣的風(fēng)格已經(jīng)很久都沒有再試過了。傳統(tǒng)爵士風(fēng)格富于中產(chǎn)階級色彩和藝術(shù)氣息，痞子時尚更像是我的風(fēng)格。后來流行起現(xiàn)代主義風(fēng)格，不過那時候我已經(jīng)做了母親?！?/p>