電梯，一條感情輸送帶，新歡舊愛，來(lái)而復(fù)返。

說(shuō)到城市交通工具，地鐵不得不提。一九八四年黃泰來(lái)導(dǎo)演的《緣分》，最后張國(guó)榮與張曼玉的一場(chǎng)“緣分游戲”已堪稱經(jīng)典鏡頭，二人在車廂與月臺(tái)之間尋尋覓覓，好幾趟差不多踫著，卻又失諸交臂，現(xiàn)代化交通工具，首次亮身大銀幕，被賦予時(shí)機(jī)的象征，那道滑動(dòng)的車門，一張一合主宰著不知名的命運(yùn)，多年后英國(guó)不就有部以地鐵引出命運(yùn)題旨的片子《滑動(dòng)門》（Sliding Doors ，1998）嗎？

《愈快樂(lè)愈墮落》的地鐵鏡頭也值得一記。曾志偉看見陳錦鴻的第一眼，不就是透過(guò)地鐵車窗的茶色玻璃嗎？茫茫人海，互不相識(shí)，在車卡座位上的曾志偉，驚鴻一瞥月臺(tái)上的陳錦鴻，你可以說(shuō)是同志的直覺(jué)（曾志偉飾演一名同性戀者），陳錦鴻萬(wàn)料不到，除了車卡內(nèi)這雙眼睛，月臺(tái)上還有另一對(duì)小伙子的眼睛緊盯其后。關(guān)錦鵬也不忘拍下地鐵車廂中的眾生相，有談電話的、有罵老人家的，窗明幾凈卻那么難堪，又令我想到戈達(dá)爾《法外之徒》（Band of Outsider , 1964）多年前已拍下巴黎地鐵里人們疲憊冷漠的面孔，安娜·卡琳娜（Anna Karina）有感而發(fā)說(shuō)：“列車中的人總是如此悲傷和孤獨(dú)。”城市的疏離，不為香港獨(dú)有；電影與電影勾連，打開另一空間。來(lái)到二十一世紀(jì)，地鐵交到馬偉豪手中，拜幾米所賜，成了色彩繽紛的浪漫世界，諷刺是出自盲女之眼，演員是楊千，但拍的是臺(tái)灣捷運(yùn)，此處就從略了。