說(shuō)到尖沙咀，怎可能不提陳可辛的《甜蜜蜜》。甜蜜于尖沙咀廣東道流瀉一地，沿路街角流過(guò)黎小軍（黎明）和李翹（張曼玉）的歌聲，黎小軍運(yùn)貨用的單車(chē)，接送著從廣州來(lái)充當(dāng)香港人的李翹，生財(cái)工具變作感情載體，形單只影化作一雙一對(duì)；李翹坐在單車(chē)后座，雙腿擺呀擺，口里哼著歌：“甜蜜蜜，在哪里見(jiàn)過(guò)你，你的笑容這樣熟悉”──不錯(cuò)，當(dāng)局者迷，只有觀眾知道，他倆早在同一班火車(chē)中碰過(guò)了，緣聚緣散、命定與偶然，沒(méi)有比街道更鮮活的場(chǎng)景了。

時(shí)光流轉(zhuǎn)，如歌褪變。闊別數(shù)載，再次一雙一對(duì)，黎小軍的單車(chē)換了李翹的私家房車(chē)，黎小軍做了人家丈夫，李翹跟了黑幫豹哥（曾志偉），音樂(lè)從《甜蜜蜜》換作《再見(jiàn)！我的愛(ài)人》，只是再不是出自二人之中，而是出自汽車(chē)收音機(jī)，鄧麗君真人恰巧現(xiàn)身街頭，觸動(dòng)了彼此抑壓已久的情感，一發(fā)不可收拾。沒(méi)料到鄧麗君真的串起了二人生命，電影時(shí)空橫跨一九八六至一九九六年，是鄧麗君的死造就了最后的重逢，同樣擦身于街角，但空間轉(zhuǎn)換，昔日于尖沙咀，今日在紐約彼邦。

江湖地段

情感在明處綻放，也在暗里滋生。港片拍攝市井之氣、地下秩序，油尖旺已成必然坐標(biāo)。但江湖的腥風(fēng)血雨中，情感一樣有它的生存空間，長(zhǎng)不成太陽(yáng)花，或可熬出真菌。以廟街為例，拍攝廟街的江湖片為數(shù)不少，如《廟街十二少》、《廟街十三妹》、《廟街故事》，但把它拍成一個(gè)情感天地，我想到爾冬升的《新不了情》和葉錦鴻的《半支煙》。

《新不了情》更廣為人知吧。一個(gè)懷才不遇的作曲家（劉青云），厭倦了紙醉金迷的流行樂(lè)壇，掉落凡塵（廟街），誰(shuí)知凡塵才是天堂，作曲家在這里遇上天真可愛(ài)卻懂人情世故的廟街少女袁詠儀，深獲啟悟；導(dǎo)演不忘借廟街場(chǎng)景營(yíng)造人間有情，如樂(lè)手秦沛與一班老樂(lè)手合奏、歌女吳家麗演神功戲、少女母親（馮寶寶）于賣(mài)唱檔口唱至聲淚俱下，在鏡頭下，廟街的灰暗面被過(guò)濾掉，展現(xiàn)的是街坊的樸實(shí)、懷舊的情懷、低下層人物的真摯。