這就是“野蠻”之風可以席卷亞洲的基本假設。野蠻但不潑辣，而且永遠有溫柔做底子，《我的野蠻女友》中，全智賢的野蠻，不就是植根于深深的情傷，對舊情人的執(zhí)迷不放嗎？繼此片后，金在元與張娜拉在韓劇《紅豆女之戀》中又炮制出另一“善男惡女”組合。大家都對典型淑女、純情乖乖女感到膩了。當然，“善男惡女”型成了潮流，多少也反映出男人的失勢與及女性意識的高漲，兩者永遠是相對的，這么一來，善與惡卻又成為一種社會權(quán)力關系了。最怕打個轉(zhuǎn)到頭來卻是粵劇《刁蠻公主戇駙馬》的結(jié)局：任你如何刁蠻，還不是 “你入得我的門來，跪下，理所當呀然……”。要不得要不得，相信我，作為二十一世紀的新善男，我已經(jīng)完全沒有這種陳舊意識，如果不是“反意識”的話。這算不算是一種新善男的特質(zhì)呢？

其實，什么原型的女子也好，由來有之，美女、怨女、烈女、賢女、孝女、壞女……，歷代的“列女傳”就是一張長長的清單。如果真的要我說，我還是那句：寧要“邪惡”，不要“惡死”。當然，人歸人，所有東西都有一個限度，因為現(xiàn)實不純是藝術，絕對的東西是沒有的。而且，我相信，所有善惡、男女等兩極終究不是僵固的，羅蘭·巴特在《戀人絮語》中不就說過：男人，尤其在戀愛之中，不時顯示出某種女子氣嗎？