明月社出版的音樂刊物

父親走的第一條路子是利用民間音樂的舊曲填詞。父親一方面堅(jiān)持認(rèn)為中國歌應(yīng)配中國調(diào)，一方面嘗試著將北京、湖南等地的小調(diào)加工為器樂曲，或配上新的歌詞，會(huì)友們都沒有聽到過原有的歌詞，沒有成見，相當(dāng)滿意，一致叫好。后來父親吸引教訓(xùn)，此后就很少利用江浙本地的小調(diào)，特別是那些原歌詞內(nèi)容庸俗的小調(diào)，運(yùn)用的大都是外地甚或外國民間小調(diào)，中國戲曲等曲調(diào)。父親曾總結(jié)經(jīng)驗(yàn)說，試將外地民歌小調(diào)，刪繁就簡，省略花腔；或?qū)⒅黝}加工升華，編成新作，然后配成兒童歌曲。很快，這種富有獨(dú)特風(fēng)格的新歌，不僅兒童喜愛，成人也樂于欣賞。如《麻雀與小孩》，基本采用的是舊曲填詞方法。其中第一場的《飛飛曲》，是利用十七八世紀(jì)流行于英國民間的村舞音樂；第二場的《引誘》，是利用湖南民間歌曲《嗤嗤令》；第三場《悲傷》，利用的是“北大音研”長白山組搜集的《長白山曲》；第四場《懺悔》利用東北古曲《蘇武牧羊》；第五場《團(tuán)圓》，利用的是京劇《探親家》曲牌《銀絞絲》。

父親的另一條路子是用民眾喜愛而且能結(jié)合現(xiàn)代口語的俗樂形式作曲，此系全創(chuàng)作。如《小小畫家》，此劇音樂全系新創(chuàng)作。但是在音樂創(chuàng)作中，吸取和發(fā)揚(yáng)了民間音樂和中國戲曲善于刻畫人物的特點(diǎn)。其中的《貴姓大名》這段音樂的節(jié)奏疏密有致，富于對(duì)比，旋律明快流暢，表現(xiàn)了劇中小畫家天真活潑、無憂無慮的性格；“母誡”一場中的《教子歌》，運(yùn)用似說似唱的曲調(diào)、口語化的歌詞，如同戲曲中的數(shù)板，刻畫了母親望子成龍的焦慮心情；第二場“鬧學(xué)”中的《背書歌》，更是一首富于戲劇特色的歌曲，頗具幽默諷刺的曲調(diào)，將小畫家背不出書的窘態(tài)、塾師受戲弄的氣急敗壞的心情，刻畫得淋漓盡致；劇終前的《趕快畫》一曲，是一段富于舞蹈性的歌唱，并采取了戲曲一唱眾和的形式。該劇所有唱詞言文一致，明白如話，通俗易懂。

明月音樂會(huì)多次為父親的音樂作品伴奏、灌制唱片。第一次是1922年，中華書局投資，灌制了《葡萄仙子》、《可憐的秋香》、《寒衣曲》等7張。第2次是1928年，大中華唱片公司投資，灌制了《落花流水》、《人面桃花》以及《月明之夜》、《三蝴蝶》、《麻雀與小孩》10余種。當(dāng)時(shí)灌音的是老會(huì)員嚴(yán)個(gè)凡、張遇羲、嚴(yán)工上、嚴(yán)折西、孫杏叔、黃繼善、楊九寰7人參與。這7人加上父親，當(dāng)時(shí)在上海號(hào)稱“灌音八仙”，他們常聚會(huì)研究實(shí)驗(yàn)音樂與唱腔的配合、平民音樂如何借鑒民間音樂、戲曲唱腔等課題。這些明月音樂會(huì)伴奏灌制的唱片，當(dāng)時(shí)十分暢銷，有的還銷往東南亞各國，這對(duì)于擴(kuò)大父親音樂作品的影響和保存當(dāng)年音樂作品的原貌都起到重要的作用。