20世紀(jì)80年代，父親與趙清 閣(右)一起重讀《無題集孰 家，而今很多已輟筆沉淪，他希望女作家們能再拿起筆來。于是請好友 趙清閣去發(fā)動組織她們寫稿，編成《中國現(xiàn)代女作家小說專集——無題 集》o 這本書收集了馮沅君、蘇雪林、凌淑華、陸小曼等多人的新作。 新中國成立后，父親進(jìn)入上海人民美術(shù)出版社任攝影編輯室主任，他 感到那時國內(nèi)攝影藝術(shù)水平不高，能掌握技術(shù)、創(chuàng)作作品的人也極少，為 此他一方面組織出版國內(nèi)外優(yōu)秀攝影作品集，供愛好者品味借鑒；另一 方面動員攝影家拿起筆來撰寫攝影理論書，先后出版了《攝影原理與實 用》《、人造光攝影》《、暗室技法》等書，后又策劃編輯了一套實用攝影知 識叢書，普及攝影知識。這套叢書流傳甚廣，到20世紀(jì)70年代還在再版。 他想著作家，作家想著他 父親常說，編輯兩只手，一手牽著作家，一手牽著讀者。20世紀(jì)30年 代的作家生活都比較清苦，他總站在作家的立場上為作家謀利益。《良 友文學(xué)叢書》稿費采用版稅制，按書的定價和實際銷售冊數(shù)，每年結(jié)算兩 次，并在交稿時預(yù)付部分版稅。他對這件事做得非常認(rèn)真。丁玲被捕后， 他向魯迅先生打聽到丁玲母親在湖南的地址，及時把她的稿費寄去，解 決她母親和子女的生活困難。1933年7月17日老舍先生將《離婚》的稿件 寄到上海，他在8月28日給父親的信中就對收到預(yù)支稿費表示了感謝。 20世紀(jì)30年代文學(xué)團(tuán)體很多，不同流派不同學(xué)術(shù)觀點的作家，父親 都有所接觸，絕無門戶之見，只要是文學(xué)性、藝術(shù)性強的，他都接受。他 把比自己年長的作家如鄭伯奇、鄭振鐸、茅盾看作兄長，帶著各種問題向 他與書同壽·趙家璧 J7他們請教；他常與靳以、巴金、老舍等年齡與他相仿的作家在一起推心置 腹地交流切磋。當(dāng)時，靳以、巴金、鄭振鐸等在北京辦的《文學(xué)季刊》很 受文藝界的歡迎，然而環(huán)境卻不允許它繼續(xù)存在下去。1935年冬《，文學(xué) 季刊》刊出《告別的話》，宣告?？?。父親看到后為它惋惜，決心幫助它 “鳳凰涅粲”。經(jīng)與公司經(jīng)理協(xié)商后，讓靳以到良友公司上班。印著巴金、 靳以主編的《文季月刊》于1936年6月由良友圖書公司發(fā)行上市。靳以寫 了一篇熱情洋溢的《復(fù)刊詞》刊登在前面。 1939年夏的一天，鄭振鐸請父親到他家中，給他看自己苦心經(jīng)營20 年、投資數(shù)萬元的《中國版畫史 (畫錄)》，并對他說：“中國是世界版畫的 鼻祖，出版這樣一套書，將是中國美術(shù)史上的一大創(chuàng)舉?，F(xiàn)在國難當(dāng)頭， 只有通過印刷，化為多數(shù)，散發(fā)各地，才能分別保存，傳之久遠(yuǎn)，免于毀 滅。你能幫助我嗎?”鄭振鐸這種搶救文化遺產(chǎn)的迫切心情，深深地感動 了父親。此時良友公司復(fù)興伊始，規(guī)模財力遠(yuǎn)非過去可比，他們兩人研 究后，決定由鄭振鐸負(fù)責(zé)印刷裝訂，良友公司負(fù)責(zé)出版發(fā)行并在資金周 轉(zhuǎn)上予以方便。這部24大卷的史書，在日寇包圍下的上海終于順利出版。 作家朋友不但把自己的作品交給父親編輯，還把朋友推薦給他。在 父親遇到困難時，也是這些作家朋友大力幫助他?！鞍艘蝗保哲姂?zhàn)機將 父親在松江的老宅夷為平地，一家老小七八口人住進(jìn)上海的旅館，作家 靳以打開家門把他一家引入居住；1946年父親離開良友公司而失業(yè)時， 是作家老舍對他說：“我們兩個人來辦一個新的。一個作家和一個編輯， 攜起手來，辦一個出版社，……我到了美國，……就給你匯些美金來。” 讓父親又找到一條編輯出版的新路。 文藝界的名流大腕，他敬仰但不畏懼，為了出好書，他大膽地拜見了