也是在這一天，我們上傳了導(dǎo)演照片、劇目簡介和最終海報。經(jīng)大麥網(wǎng)工作人員的編輯處理，《鮮魚口》購票界面準時上線，票務(wù)端口同時開放，正式進入到售票狀態(tài)。宋哥表示十分激動，對策劃組的小伙伴說：“好了，我宣布你們現(xiàn)在正式轉(zhuǎn)入市場組，賣完票再回來?！闭介_演前三天，劇組進入到最后的聯(lián)排階段。那時大黃已經(jīng)聯(lián)絡(luò)好劇場并開始裝臺，舞美和燈光老師老早就趕到現(xiàn)場，顧不上喘口氣就開始緊張的布置工作。先前宋哥為戲劇定下的是現(xiàn)實和童話交織的調(diào)子，會有白云，會有光，會有飛魚，但真正做劇的都知道，場地對于演出的限制是很大的。所以最后調(diào)和了構(gòu)想和劇場條件，選擇了“紙箱”作為舞臺布景的核心材料。

每個紙箱里都置備著演員所需要的道具，同時它又作為一種建筑材料，區(qū)分了每一位角色的住處，我們用這種又寫意又現(xiàn)實的方式，搭建了這樣一方鮮魚口大院兒。因此箱子的擺放很關(guān)鍵，每一位角色的家都要突出他的喜好和性格特征。在正式裝臺之前，舞美老師用親手制作的小模型先“操演”一番，最后和宋哥確定了最優(yōu)方案，一切都置備妥當，這才真刀真槍地挪上臺。

除了布景，對于戲劇來說，燈光也極為重要。獨白、群戲以及最后的《悲慘世界》戲中戲，都需要大量且復(fù)雜的燈光調(diào)度。光啟得慢了會造成黑臺，光啟得快了，又會給演員的轉(zhuǎn)臺造成壓力，甚至會破壞戲劇整體的節(jié)奏。確保操控得當只是基礎(chǔ)，什么時候打什么樣的光，這才是最為考究的。燈光老師經(jīng)驗老道，指揮安裝調(diào)整燈位的時候一絲不茍，每個Q點的確定都經(jīng)過細致遴選。這是細活兒，可能一兩秒鐘的差別，就會讓整個舞臺效果都截然不同。

小劇場的燈光數(shù)量有限，一整場下來難免會有效果不夠的地方，這就更考驗燈光調(diào)度了。盡管一刻都沒歇著，但挪梯子調(diào)頂燈硬是鼓搗了一下午，本來還有點兒魅影叢生感覺的劇場，被這么折騰了大半天，懸疑感算是徹底沒了，只剩下一群雄性生物立在那里呼哧帶喘。氣氛有點兒詭異，特別是當宋哥摘掉帽子露出閃亮的光頭，和弧線型的頂光形成奇妙的對稱。他還擺擺手，說：“來，你看這夠亮嗎？”

對光一直對到下午四點，沒怎么休息，就直接進入實地彩排環(huán)節(jié)。我們把堆積滿地的繩子器具收攏在一起，清掃出一塊足夠活動的地方，然后就被急性子的宋哥攆了下去。我們在后排正中摸了幾個座位，坐下去的同時劇場主光霎然熄滅，小瑞開始放啟幕音效。