三十年代的北平畫壇為我少年時(shí)代涂上了豐富的底色，我非常喜歡這一文化氛圍，并由此決定了我今后的人生走向。

北京，從1928年至1949年9月間改稱北平。元明清三朝皆在北京建都，故這里的文風(fēng)很盛，書畫之風(fēng)也很濃。

三十年代，北平畫壇如同京劇一樣熱鬧得很。僅美術(shù)院校就有七、八所，如國立藝專、京華美專和輔仁大學(xué)、華北大學(xué)藝術(shù)系等等。此外，北平還有琉璃廠等處專門售畫。所以各地畫家紛紛云集北京，舉辦展覽，鬻字賣畫，有的是長居，有的是暫寓，大家所熟悉的齊白石先生就是從老家湖南湘潭移居北平。當(dāng)時(shí)，寓居北平的安徽歙縣畫家，除黃賓虹以外，還有張翰飛、汪慎生、汪律本、汪采白、汪聲遠(yuǎn)、汪勖予、張君逸等。

三十年代北平畫壇有一特點(diǎn)，就是群眾性的畫會多，約有會員一萬多人，最有影響的就是湖社畫會和中國畫研究會。

湖社畫會是由金北樓先生的弟子組成。金先生字藕湖，其弟子為了表示紀(jì)念，各以“湖”字為號，如惠均字柘湖，劉子久字飲潮，陳少梅字升湖等，故此畫會曰“湖社”。當(dāng)時(shí)，老的畫家如金潛庵、惠孝同、壽石工、劉子久、吳鏡汀、陳緣督等都參加活動，啟功也是該會會員。我參加湖社畫會，是壽石工先生介紹的。湖社畫會是普及性的藝術(shù)團(tuán)體，當(dāng)時(shí)有會員有二百多人，每星期活動一次，大家相互切磋，交流技藝，這正是我們青年學(xué)習(xí)的好機(jī)會。此間，我曾得到許多知名畫家的指點(diǎn)，結(jié)識了不少知名的書畫家，如壽石工先生就多次在我的畫上題跋，使我受益匪淺。

中國畫研究會是由金北樓、周肇祥二先生刨建，當(dāng)時(shí)擔(dān)任會長的是周肇祥先生，字養(yǎng)庵。參加這個畫會的，有王夢白、陳半丁、湯定之、賀履之等老畫家。齊白石也在其中，但不常參加活動。當(dāng)時(shí)在北平，只有黃賓虹先生什么畫會都沒有參加，也不收徒弟，閉門謝客，讀書作畫，研究學(xué)問。

三十年代北平畫壇的另一個特點(diǎn)，就是各類畫展很多。在中山公園的“來今雨軒”和“水榭”等幾處，幾乎天天都有畫展，甚至一天內(nèi)同時(shí)幾個畫展開幕，使人眼花繚亂，目不暇接。畫家通過畫展售畫，提高自己的聲譽(yù)，觀者觀畫買畫，作為一種樂趣，這是當(dāng)時(shí)社會的一種風(fēng)尚。張大千畫展轟動京華，一舉成功，就是一個典型例子。

舊社會，地方勢力很厲害。北平有個徐燕蓀，是當(dāng)?shù)赜忻漠嫾?，此公門戶之見很深，外地畫家要想在北平站穩(wěn)腳跟，必須拜見他，把關(guān)系處好。張大千先生深諳此道，因而聲名大振。

北平時(shí)期的張大千

1936年春，張大千先生從蘇州來北平辦畫展。他在北平有個好友于于非闇，是《實(shí)報(bào)》記者，別署“閑人”，也是著名畫家。于先生熟悉北平民情，精于文字，常在小報(bào)上鼓吹張大千。二人合作了一幅《仕女撲蝶圖》，于非闇畫了兩只蝴蝶,張大千補(bǔ)簡筆仕女執(zhí)扇作撲蝶狀,并題詩云:“非闇畫蝴蝶,不減馬香江;大千補(bǔ)仕女,自比郭清狂。若令徐娘見,吹牛兩大王。”徐燕蓀得知“徐娘”是影射他的，于是控告張大千誹謗名譽(yù)，同時(shí)在報(bào)紙上發(fā)表譏誚張大千的言論。兩位畫家開戰(zhàn)的新聞，引起北平市民的極大興趣。接至透露，說是徐、張二人要付諸法律，對簿公堂；后來又刊登新聞，說兩位畫家將在中山公園擺設(shè)擂臺，各展一百幅作品，爭個高低，比個輸贏。一時(shí)間，北平街頭巷尾，議論紛紛，亟盼畫展開幕，看個究竟。

之后，兩人的畫都在中山公園展出，相距很近。我與大千關(guān)系好，他在北京羅賢胡同的住處，即是我代為聯(lián)系的。這次他的畫展，我也全力幫忙，布置掛畫，忙得不亦樂乎。