京極夏彥的另一個(gè)系列作品是《巷說百物語》，這個(gè)系列于一九九七年開始發(fā)表，一九九九年出版第一本，到二○○七年為止共出了四本。本系列的第三本《后巷說百物語》更讓京極夏彥拿下了第一三○屆的直木獎(jiǎng)，成為他作家生涯的重要里程碑。

《巷說百物語》刊載于妖怪專門雜志《怪》上，是這本雜志的創(chuàng)刊策劃，一直持續(xù)至今。在試刊號(hào)的第○期，京極夏彥發(fā)表了《巷說百物語》的第一個(gè)故事《洗豆妖》，之后除了兩期之外，其余每一期都可以看見《巷說百物語》系列的小說。京極夏彥總是提及，只要《怪》繼續(xù)出刊，《巷說百物語》就不會(huì)停止，由此可見他重視這本雜志的程度。

刊載于雜志上的巷說系列，每期都是一個(gè)完整的中篇故事，目前為止尚無長篇連載。而在匯整出版單行本時(shí)，京極夏彥會(huì)再新寫一篇未發(fā)表在《怪》上的作品，作為每本小說的最后一則故事。本系列至今已出版了四本，從一九九九年八月的《巷說百物語》，二○○一年五月的《續(xù)巷說百物語》，二○○三年十二月的《后巷說百物語》，到二○○七年四月的《前巷說百物語》，除了《巷說百物語》收錄了七篇作品之外，之后的三本都收錄六篇作品。

巷說系列的背景設(shè)定于江戶時(shí)期，從一八二○年代后半期開始。在那個(gè)時(shí)代，妖怪的存在依舊深植人心，人們深信妖怪會(huì)作祟，怪事的發(fā)生也可以歸因于妖怪而不必尋求合理的解釋。系列的靈魂人物是又市，一個(gè)以言語欺瞞人們的詐術(shù)師。在《巷說百物語》中，詭異的怪事不斷發(fā)生，而這一切怪事，其實(shí)都是又市在幕后設(shè)計(jì)的。他接受委托，并與伙伴們刻意制造出妖怪奇聞，借由這些怪事的發(fā)生，使得他能夠達(dá)成真正的目的，并且能夠隱藏在怪異之下而不為人知。

《續(xù)巷說百物語》與前作略有不同，著眼點(diǎn)較偏重于角色，固定班底的描寫在本作中被突顯，他們的過去也借由不同的故事被一一呈現(xiàn)?！逗笙镎f百物語》發(fā)生于江戶時(shí)代之后的明治時(shí)期，四名年輕人每逢遭遇怪異，便來請(qǐng)教一位隱居在藥研堀的老翁。老翁由這些怪事，回想起年輕時(shí)與又市一行人所遇到的事件，并在故事最后會(huì)同時(shí)解決現(xiàn)在與過去的事件。

《前巷說百物語》的設(shè)定再度轉(zhuǎn)變，描寫的是又市的青年時(shí)期。在前三作中，又市已經(jīng)是成熟的詐欺師，但他并非生來就是如此，《前巷說百物語》中的又市還年輕，他的技巧也還不純熟，因此故事又再次表現(xiàn)出和前三作不同的風(fēng)格。

巷說系列目前共包含上述四本，但還有另外兩本小說與其相關(guān)，那就是《嗤笑伊右衛(wèi)門》與《偷窺者小平次》。這兩本其實(shí)是京極夏彥改寫日本家喻戶曉的怪談，使其呈現(xiàn)新貌的作品。但是由于巷說系列的重要人物又市與治平也出現(xiàn)在其中，而且對(duì)他們兩人的生平有著較多的描述，因此雖然小說本身的重點(diǎn)在于固有怪談的重新詮釋，但由于人物的重疊，其實(shí)也等同于巷說系列的外傳作品。而在京極夏彥的得獎(jiǎng)史上，這兩部作品同樣都有得獎(jiǎng)的表現(xiàn)，《嗤笑伊右衛(wèi)門》拿下第二十五屆泉鏡花文學(xué)獎(jiǎng)，《偷窺者小平次》則獲得第十六屆山本周五郎獎(jiǎng)。