這期間，丁玲主持文藝協(xié)會召開過兩次座談會，討論上海左翼文藝運(yùn)動中關(guān)于“兩個(gè)口號”的論爭，到會有七八十人，坐滿了一個(gè)教室。朱正明作了一個(gè)報(bào)告，他主張“國防文學(xué)”的口號，認(rèn)為“民族革命戰(zhàn)爭的大眾文學(xué)”太狹窄。吳奚如和白丁則贊成“民族革命戰(zhàn)爭的大眾文學(xué)”口號。丁玲在1983年10月28日向陜西省社科院同志介紹延安文藝情況時(shí)說：“我是不想開那個(gè)會的，因?yàn)槲覍@兩個(gè)口號沒有研究，我當(dāng)時(shí)也不在上海，我又不是搞理論的，我也不想在這里做個(gè)總結(jié)，做個(gè)結(jié)論。但他們有意見，那么就開。吳奚如和白丁因?yàn)樗麄冊谏虾Ｊ谴蟊娢膶W(xué)這一派的，李應(yīng)生（按即朱正明）在上海是個(gè)小聯(lián)絡(luò)員，不是大聯(lián)絡(luò)員，他比較年輕，又沒有寫過什么文章，他是‘國防文學(xué)’派的。”

丁玲寫了《文藝在蘇區(qū)》，載于5月11日出版的《解放》周刊，詳盡介紹了陜北蘇區(qū)的文藝工作。她認(rèn)為在蘇區(qū)，“雖說無處不在創(chuàng)造著偉大的文學(xué)素材，然而優(yōu)秀的杰作卻不多見”，但是蘇區(qū)文藝最大的特點(diǎn)“就是大眾化，普遍化，深入群眾，雖不高超，卻為大眾所喜愛”，這表現(xiàn)在紅軍部隊(duì)里各種報(bào)紙和墻報(bào)上，表現(xiàn)在各機(jī)關(guān)、群眾團(tuán)體的小報(bào)及列寧室的墻報(bào)上，有油印也有鉛印的，“這里都擠滿著很多有趣味的短篇和詩歌，使用文學(xué)上描寫的手法，畫出了紅軍部隊(duì)活生生的生活”。其次“是二萬五千里長征的征文”。第三個(gè)表現(xiàn)是“對文藝的興趣提高了，文藝的書籍有人搶著閱讀，而且成立了文藝協(xié)會。毛澤東同志和中央其他領(lǐng)導(dǎo)同志出席了成立大會，在延安的會員就有幾百。油印的刊物（純文藝的）總是供不應(yīng)求，每日都可以接到索閱的函件。作為撰稿者的前方指戰(zhàn)員，或者村落上劇團(tuán)團(tuán)員寄來的稿件，塞破了編輯者的皮包，琳瑯滿目，想不到的一些材料都被使用著了”。雖然蘇區(qū)文藝水平比較低，但作者在文末反問：“這難道不是令人滿意的情況嗎？”

丁玲還參加了大型革命回憶錄《長征記》的稿件編輯工作。1936年8月5日，總政治部向參加長征的同志發(fā)出征稿函，之后收到200多篇來稿，大部分基礎(chǔ)較差。編輯工作以徐夢秋為主，丁玲、成仿吾輔之，三個(gè)人從來稿中篩選編輯出100篇。丁玲說，雖然《長征記》的文字不免良莠相雜，但“偉大的著作，決不是文人在紙上掉弄筆墨所可以成功的”。

1937年4月初，燕京大學(xué)學(xué)生任天馬（原名趙榮聲）等十余人，按照埃德加·斯諾提供的路線和方法，經(jīng)西安輾轉(zhuǎn)來到延安訪問。抵達(dá)當(dāng)晚，就由黃華領(lǐng)路來訪丁玲，丁玲把來陜北這四五個(gè)月的見聞和感受講給他們聽，彼此談得投機(jī)，深夜方散。后來這些學(xué)生又找過丁玲，任天馬在丁玲住處看到編輯《長征記》的情況：“在丁玲的桌上，也放著那樣寬約一尺，長約一尺半，厚約二寸的一份，……這稿子外面包著綠紙皮封面，里面是用毛筆橫行抄寫的。在每行文字之間，和上下空余的白紙上，已讓丁玲細(xì)細(xì)的寫上無數(shù)極小的字。據(jù)說，在另外的二三十本上，也同樣的改得糊涂滿紙了。”

《長征記》1937年春天編就，但是為了照顧統(tǒng)一戰(zhàn)線大局，避免刺激國民黨，直到1942年11月才由八路軍總政治部宣傳部在延安出版。

4月，延安第一個(gè)中共中央機(jī)關(guān)刊物《解放》周刊創(chuàng)刊，博古來約稿。丁玲為創(chuàng)刊號寫了《一顆沒有出膛的槍彈》，這是她來陜北后的第一篇小說，也是第一次描寫紅軍，卻是一個(gè)13歲的掉了隊(duì)的小紅軍（與丁玲上前線時(shí)那個(gè)勤務(wù)員年紀(jì)相仿，必有他的影子），丁玲調(diào)集了幾個(gè)月的生活積累，小紅軍、老太婆的形象真實(shí)感人。結(jié)尾，抓捕小紅軍的東北軍士兵為小紅軍蔑視死亡仇恨日寇的情懷感動，放下屠刀與之擁抱在一起，既體現(xiàn)了國共聯(lián)合抗日的精神，也表現(xiàn)出對于東北軍的一種贊賞，丁玲來陜北途中，曾經(jīng)得到他們護(hù)送。接著丁玲又寫了《東村事件》，在《解放》周刊連載。