鑫培固深知甘苦，自有灼見，即叔巖亦有相當(dāng)知識(shí)，能分別輕重，不至于一場(chǎng)糊涂，而無端起哄。明明是外行而反自以為顧曲大家之舉，以為唱多而好聽。即是老譚之神秘奧妙，精華所萃，叔巖乃以一山一寨迎合心理，連貼連演，大紅大紫，尤其“珠簾寨”在“張大帥”之堂會(huì)中的厚賞，帥系之官僚財(cái)閥武弁盲從附和，挾惡勢(shì)以宣傳，無識(shí)之評(píng)劇家及票友等亦人人“三大賢”、處處“嘩啦啦” 而大哼大唱焉。語云商人重利，戲業(yè)亦營業(yè)之一端，如能多賺錢，誰不趁風(fēng)頭，于是“珠簾寨”加價(jià)矣！伊等雖標(biāo)榜譚氏秘傳如何神圣，然譚鑫培做夢(mèng)亦想不到有此怪事，叔巖本心亦并不以為然，但此等把戲并非名角所能自主，而完全是園主人前臺(tái)業(yè)務(wù)的生意經(jīng)。叔巖為戲份豐收計(jì)，為面子計(jì)，礙難明說，于是苦工之外又添一苦悶。叔巖是識(shí)甘苦之人，知靠把戲?yàn)樽T派特征，而“戰(zhàn)太平”若不妥，則其他靠把戲亦無可標(biāo)榜，故下以十二分苦工。手眼身步，交代清楚，“散板不散、亂錘不亂”八字都已做到，音調(diào)亦相當(dāng)酣足，如第一句倒板之“齊眉蓋頂”之嘎調(diào)雖未能沖，卻不失為亢，而且層層上緊，一氣呵成，挺而且妥。叔巖雖缺開口音，而于此劇之開口音，則拼命唱足，如“接過夫人酒一樽”末字就尾音復(fù)放出“哪”音大開口，又“但愿此去掃蕩煙塵”之“蕩”又大開口，均以特等苦工練足，足見其個(gè)性之堅(jiān)強(qiáng)。“戰(zhàn)太平”為其余譚派余派諸子所不及處，曰神完氣足，無一處不是苦出來的也。

◎“轅門斬子”二次出題

譚鑫培以武把子出身而入生行，能戲極多，其冷戲且不必談，只常演者而論，“斬子”亦普通要素之一，（一）唱工特別繁重多小生調(diào)，亦曰娃娃腔；（二）劉鴻聲以此叫座，譚鑫培不服氣，與劉對(duì)臺(tái)較量，故為譚派唱工有無實(shí)力之試金石！至于譚劉優(yōu)劣，今且不談，而既稱譚派傳人，則不能不貼“斬子”。此事叔巖亦有了解，燈前窗下，不知盤算多少回，于老譚唱法，能說能詳，而不能行。因此劇無一處不“趕羅”，沒有閑隔緩力之余地，音帶第一須潤朗，叔巖嗓緊，本錢固不足，而輸力不輸氣，人工補(bǔ)天資種種辦法，用之于此劇完全失效，能事雖多，此大缺憾，竟無法彌補(bǔ)。近年忽收一女徒 ，吾于播音中偶聽其“街亭”、“搜孤”等，覺蒼勁去其師甚遠(yuǎn)，而寬潤則為叔巖所不能，于“斬子”一出頗可嘗試。曾于報(bào)上略為提及，謂可彌補(bǔ)其師之恨事，叔巖見之曰：凌霄漢閣又出題目，真所見略同也，乃亟亟以命其徒。且為之講說，期其出臺(tái)，乃所事未畢，病已垂危，以后此女徒能否出演，所學(xué)至何程度，則非吾所欲談，鄙意乃指出學(xué)譚或余，不可只迷其偶像，而不辨輕重?！皯?zhàn)太平”者靠把之見斤量者也，叔巖對(duì)得起鑫培，有貢獻(xiàn)于觀眾矣，“轅門斬子”者，唱工之見斤量者也，叔巖實(shí)在動(dòng)不了，然能知之，能說之，人力已盡，其不能行，天也。名工之苦心苦工，有時(shí)于缺憾之苦悶而益見者，此類是也。

◎鑫培叔巖最大分別