蘇聯(lián)舞蹈家烏蘭諾娃在一九五二年到北京欣賞了梅蘭芳的戲，回國(guó)后在真理報(bào)上發(fā)表了一篇文章，其中有一段是“我應(yīng)該說(shuō)，看過(guò)這種演出之后，未必再能忘記它——演出者是那樣具有天才，那樣善于表演，他的手勢(shì)是無(wú)法比擬的。”她還記述了看“貴妃醉酒”的印象：“這實(shí)在是一件新奇的事！他剛剛還跟我談話，那時(shí)他是一位文質(zhì)彬彬的，上了年紀(jì)的男人，面帶一些倦意和沉思的神情。但過(guò)了一會(huì)兒，我們突然看到舞臺(tái)上一位美妙的妃子，正在等待自己的君主，她寂寞了，她喝起酒來(lái)。她漸漸醉了。我們從她的手上，從她的視線里，從她邁動(dòng)的兩三個(gè)步伐上，看出了這一切，而主要的是從她的手上?！眲〗K以后，烏蘭諾娃當(dāng)時(shí)忍不住又到后臺(tái)要求梅蘭芳允許她看看他的手；她這樣寫著：“我企圖發(fā)現(xiàn)他的手之所以具有那樣表現(xiàn)能力的秘密。當(dāng)然，從手上很難看到什么，因?yàn)橥ㄟ^(guò)動(dòng)作和身段體現(xiàn)出來(lái)的偉大的藝術(shù)，是勤學(xué)苦練的結(jié)果，外加驚人的天才和民族戲曲的悠久傳統(tǒng)?！?/p>

蘇聯(lián)木偶劇專家?jiàn)W布拉茲卓夫也留心過(guò)梅蘭芳的手，認(rèn)為“他和大多數(shù)的中國(guó)人一樣生著雙好看的手，但決不能說(shuō)是特別纖細(xì)的手，但這雙手在舞臺(tái)上是和全身動(dòng)作都緊密銜接著的：步伐仿佛是化入身體的動(dòng)作中，身體的動(dòng)作又變成了肩與肘的動(dòng)作，而肘的動(dòng)作又傳到了手上，一直傳到手指尖上才最后停止，一切都有節(jié)奏?！?/p>

一九五五年，梅蘭芳拍攝舞臺(tái)藝術(shù)記錄片，在“貴妃醉酒”中，特別顯示了他這雙手的美妙，劇中有插花、扔花的幾種姿勢(shì)，導(dǎo)演吳祖光還特別安排了幾個(gè)特寫鏡頭。梅蘭芳演的楊貴妃幾次打開扇子、合上扇子都是用另外一只手來(lái)幫助的，但絕沒(méi)有一次是相同的?？傊灰诽m芳的手露在手袖之外，他的手一定都有個(gè)姿勢(shì)，但變化極多，絕非千篇一律。

一九六○年四月，北京中國(guó)戲曲研究院開了一個(gè)戲曲表演藝術(shù)研究班，由梅蘭芳主其事，邀請(qǐng)了海上曲壇名宿徐凌云、俞振飛、馬師曾、劉成基（川?。┑葥?dān)任導(dǎo)師，學(xué)員都是全國(guó)地方戲的名演員，包括紅線女（粵劇）陳伯華（漢?。┏Ｏ阌瘢ㄔ。┰┓遥ㄔ絼。┡砝z（湘?。┩跣闾m（陜西梆子）李器華（京?。┑?，其時(shí)，梅蘭芳曾對(duì)旦角在舞臺(tái)上的指法詳盡闡明，是中國(guó)有史以來(lái)的一次全國(guó)名角薈萃，此等盛況，以后再也見(jiàn)不到了！

一九六一年八月八日，梅蘭芳在北京逝世，備極哀榮，治喪委員多至六十四人，陳毅任主任委員。梅逝世后一年，中國(guó)人民郵政為梅蘭芳出了一套紀(jì)念郵票，共計(jì)八枚，梅生前曾有集郵之好，想不到他也變成郵票上的人物，大約在我國(guó)名演員中成郵票人物者，也唯有得梅蘭芳一人而已！