在這一段里，胡琴的襯托是非常重要的。王少卿托得巧妙靈活，所以幾十年來(lái)鳳卿就離不開(kāi)少卿的胡琴。例如前面三個(gè)“我好比”的小過(guò)門和“思來(lái)”后面的小墊頭，少卿都隨著唱腔，掌握尺寸和表達(dá)情緒。這里也別忘了鼓板的重要性，而板眼尺寸又決定于演員在唱、做方面的交代清楚?？傊?、做、打、拉必須成為一個(gè)整體，才能收到應(yīng)有的舞臺(tái)效果。

下面唱工步步上升，緊而不促，險(xiǎn)而不危，重而不滯，腔簡(jiǎn)韻厚。改西皮后變?yōu)檩p快流利，以表現(xiàn)伍子胥有脫險(xiǎn)過(guò)關(guān)的希望，也都深入角色，符合劇情。

一般提到鳳卿的“昭關(guān)”，往往忽略身段神情，其實(shí)他的做工并不遜于唱工。比如前面所說(shuō)唱“一輪明月……”慢板時(shí)，椅子雖然正擺在大邊，身子卻斜坐著面對(duì)臺(tái)角，可以避免呆板，又為了表演方便，像望窗看月的動(dòng)作，就把觀眾帶入詩(shī)情畫意里去了。

又如伍子胥腰佩寶劍的處理問(wèn)題，第一場(chǎng)見(jiàn)東皋公時(shí)說(shuō)到“愚下正是伍員”，臉上顯出警惕的樣子，輕輕按劍，一種以防不測(cè)的心情，在這一小動(dòng)作中能夠自然地表達(dá)出來(lái)。起更后的“搜店” ，他輕輕拔出劍來(lái)，為的是怕有聲音驚動(dòng)主人，而姿勢(shì)的熟練又露出武將本色。察看室內(nèi)外情形時(shí)，寶劍橫端燈后，以免晃眼，轉(zhuǎn)身時(shí)，就用劍尖遮住燭燈，為的是擋風(fēng)。這些身段，凡是唱昭關(guān)的演員都會(huì)做，可是鳳卿做得細(xì)致、明顯而又合乎伍子胥的氣派。唱到“我本當(dāng)拔劍自尋短見(jiàn)”時(shí)，不唱哭頭，也不頻頻下鑼，只在過(guò)門中加大小鑼各一擊。唱“拔寶劍”時(shí)就準(zhǔn)備拔寶劍，唱到“尋短見(jiàn)”的“見(jiàn)”字，劍已半出鞘。開(kāi)始做出要自刎的樣子，甩開(kāi)了胡子，頭頸斜著微微往劍鋒一湊，正趕上頭一下大鑼，接著神情突然一變，認(rèn)為自殺是懦弱的，馬上振作起來(lái)，把寶劍入鞘。恰好趕上第二下小鑼，并不來(lái)回甩胡子，因?yàn)樗枷朕D(zhuǎn)變快，唱腔尺寸快，多加動(dòng)作和鑼鼓，反而會(huì)沖淡緊張情緒。從這個(gè)例子就能看出，一個(gè)演員不僅要能唱會(huì)做，同時(shí)必須熟悉文武場(chǎng)，鳳卿對(duì)這方面十分講究。少卿常對(duì)我說(shuō)：“給老爺子做活，直提溜著心，拉錯(cuò)一弓子都不行。”蕭長(zhǎng)華先生常說(shuō)：“一臺(tái)無(wú)二戲”，這句話是包括演員、場(chǎng)面和所有舞臺(tái)工作人員一應(yīng)在內(nèi)的。

在京劇里演關(guān)羽戲的都宗徽派，前有米喜 、程長(zhǎng)庚，后有藝名三麻子的王洪壽。鳳卿的關(guān)戲“戰(zhàn)長(zhǎng)沙”、“華容道”宗程，唱念方面比汪桂芬略遜，但功架則比汪好看，因?yàn)轼P卿有武功基礎(chǔ)。鳳卿會(huì)與譚鑫培合演“戰(zhàn)長(zhǎng)沙”，鳳卿扮關(guān)羽，譚扮黃忠。譚的“戰(zhàn)長(zhǎng)沙”也宗程，骨重神寒，與其他譚劇的風(fēng)格不同。

鳳卿先生的逝世，是戲曲界很大的損失！在他晚年，假使身體健康，可以有很大的貢獻(xiàn)，以他的造詣，不但能夠多演戲，還能把藝術(shù)傳給下一代，譚富英、李少春都有意向他請(qǐng)教比較冷門的武老生戲，由于連年臥病，終于無(wú)法實(shí)現(xiàn)，這是他本人一直感到遺憾，而我們也替他深深惋惜的！

梅蘭芳