楊瀾：那如果說在文字上，還是可以留有很多空白，很多讓讀者自己去填補(bǔ)的空間的話。到了電影中，這個(gè)分寸就是顯示您手藝的地方了是不是？您有沒有給自己寫個(gè)小紙條？

王全安：對(duì)，我還不知道他的小紙條，要是知道的話，早就裝到兜里了，這電影是萬(wàn)萬(wàn)不能撕開拍的。他說的人生經(jīng)歷對(duì)他生命發(fā)生作用的強(qiáng)度，能夠表現(xiàn)出來，但是你不能直白地去寫，肯定是含蓄地，恰到好處。用什么樣的角度，用什么樣的方式拍每一場(chǎng)這種情愛的戲，怎么讓人感到這個(gè)東西沒有回避，同時(shí)又能夠比較回避，這想了好久。我把這個(gè)問題想完了以后，我才覺得這個(gè)電影可以碰。如果說它的表達(dá)，讓人感覺到你回避了，或者讓人感覺你在某個(gè)地方力度沒到位，這恐怕都是挺令人泄氣的事兒。

楊瀾：那么您想出的應(yīng)對(duì)之道是什么呢？

王全安：我的應(yīng)對(duì)之道都在電影里。

楊瀾：這就是誘餌啊。

王全安：這不是誘餌，我們叫劇透，還不能劇透。我記得在柏林放完的時(shí)候，有一個(gè)法國(guó)的記者說，導(dǎo)演我注意到你片子里面，有這么多關(guān)于各種禁忌的情欲情愛的描述，但是它沒有讓我感到一絲齷齪。他說我知道做到這個(gè)很難，你是怎么做到的。我說不瞞你說，我在接這個(gè)小說之前就說，解決這個(gè)問題對(duì)于我來說，比拍電影本身都重要、都困難。1942 年，陳忠實(shí)出生于陜西西安灞河區(qū)的一個(gè)農(nóng)民家庭，從小熱愛寫作。然而，正當(dāng)他的文學(xué)生命起步之時(shí)，卻遭遇十年“文革”。對(duì)于這段經(jīng)歷，他寫道：等不得我有創(chuàng)作的新發(fā)展，也等不得我有當(dāng)作家的雄心壯志產(chǎn)生，“文革”把我最切實(shí)也最平庸的能發(fā)點(diǎn)文章就不錯(cuò)的好夢(mèng)也打碎了。

陳忠實(shí)：在我的創(chuàng)作歷程中，一直經(jīng)歷著生活真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)。如何從假大空到生活真實(shí)，又具備藝術(shù)真實(shí)，這樣一個(gè)過程是一個(gè)很艱難的過程，尤其像我這一代作家。

楊瀾：這不容易啊，把自己剝離出來不容易。

陳忠實(shí)：過去接受過很多極左的文學(xué)理念，然后又要回到真正的文學(xué)理念上來。

楊瀾：是什么把您慢慢地剝離開來了？

陳忠實(shí)：一個(gè)是讀書，一個(gè)是面對(duì)生活。生活真實(shí)，這是很重要的一個(gè)基礎(chǔ)。陳忠實(shí)親眼見證了渭河兩岸鄉(xiāng)村社會(huì)的變遷，也引發(fā)了他對(duì)于農(nóng)民心理和命運(yùn)的思考。而這些思考，成為小說《白鹿原》的創(chuàng)作基礎(chǔ)。