在商業(yè)模式建立后，郭敬明開始拓展其作為媒體產(chǎn)品生產(chǎn)者的商業(yè)版圖。在《最小說》外，郭敬明及其團隊逐步發(fā)展出了《最漫畫》、《最幻想》、《文藝風象》、《文藝風賞》等一系列暢銷青春人群的媒體作品。改版后的《最小說》，把重點放在長篇小說的連載上，穿插短篇小說、散文，而在傳統(tǒng)的文學體裁之外，在“最小說”的名號下還發(fā)展出專門刊登科幻、推理小說的《最幻想》，將以前隨書附贈的別冊《最漫畫》獨立出來，以及新增加了一本專題別冊，這三本針對不同細分領域的雜志構(gòu)成了今年“最小說”的期刊格局，“涵蓋了年輕人會喜歡的一切”。“其實我們每送一本別冊，都保留了它將來拆分的可能性，等到它的受歡迎程度強到讀者已經(jīng)習慣了的時候，就可以獨立出來了?！惫疵髡f，“我所得到的經(jīng)驗是——一旦品牌被人熟記，成熟后再獨立出來，成功就會比較容易?！?/p>

不僅僅是產(chǎn)品如此，郭敬明個人不衰的聲名也保證了團隊的穩(wěn)定。在如今最世的團隊中，副總裁、《最小說》執(zhí)行主編吳亮，副總裁、作家藝術家經(jīng)紀部總監(jiān)陳佳以及最世旗下文學雜志《文藝風賞》美術總監(jiān)李學健都是郭敬明島時期的資深合作伙伴——其中，吳亮是郭敬明上海大學影視工程系的同學，陳佳是郭敬明在文學網(wǎng)站榕樹下結(jié)識的網(wǎng)友，李學健是郭敬明《左手倒影，右手年華》的封面設計者。最為典型的是如今的藝術與設計總監(jiān)胡廣利，當時還在大學讀平面設計的他因為被《島》的別冊，記錄編輯團隊趣聞的《航海日志》所吸引，決心無論如何要投奔——他在網(wǎng)絡論壇和貼吧里找到了郭敬明的手機號碼，堅持不懈地撥打聯(lián)系了四個月，郭敬明對其詢問“是否需要美編”的回復從最初的“目前不需要”、沉默，到去看發(fā)至郵箱的簡歷、在樓下的星巴克約見面試……“我加入的是一支‘夢之隊’?！焙鷱V利至今依然這樣說。

大學玩伴、網(wǎng)友、資深粉絲——這幾乎囊括了郭敬明身邊關系最為緊密的工作團隊的人員類型——從理想主義轉(zhuǎn)型的道路很艱難，但他在成人世界疾步如飛，讓其他人仍可相對自在地逗留于青春期。在一本 2010年 6月出版的《王牌大助理》漫畫圖文書中，你可以清晰地感覺到：以他為中心的存在以及為他工作的經(jīng)歷，對這些合作伙伴而言是一個偶像劇般的奇跡。在小說中，他讓人生，讓人死。在現(xiàn)實中，他讓自己的人死心塌地、很好很體面地活著。他知道，這對每個個體來說，幾乎是最重要的事。當然，對他來說，人生早已經(jīng)邁過這個階段了。

也曾有人離開這支夢之隊。2007年，李學健和落落曾出走創(chuàng)辦與《最小說》同類的競爭雜志《花與愛麗絲》，但最終歸來。他們最終覺得，與其向外面的世界妥協(xié)，不如向郭敬明妥協(xié)。“如果自己做雜志的話，很多商業(yè)上的東西不太適合我對自己的規(guī)劃和發(fā)展——我其實不太想管理這些事情，我只想專注做好自己的東西就行了。”在轉(zhuǎn)了一圈后，李學健覺得最世才是那個“自由度更大的地方”?！耙驗槿绻约好嫦蚴袌?，就等于要直接跟投資人去爭執(zhí)關于這個封面要怎么樣，度要怎么去把握。在這里，所有的壓力都在郭敬明身上?！?/p>

把偶然變成必然

和人們的想象不同，郭敬明把青春期定位得很短?！拔矣X得人的青春應該是從 12歲到 18歲，這個階段集中了一個少年所有的憧憬，很敏感，不管是對未來的想象，還是對當時所處的環(huán)境，就是對任何事情都會有非常細膩的感受，不管好的壞的。”