咱們說秀蘭·鄧波兒可愛，有的人說，每個孩子都是上帝牽著手送到人間的，哪個孩子不可愛？但是秀蘭·鄧波兒的可愛，絕非表面上那點兒東西，她骨子里有一種東西，讓你喜歡得欲罷不能。她為什么可愛？首先秀蘭·鄧波兒的外表，腦袋有點兒偏大，就挺小個人，上面扣個大腦袋，還有倆小酒窩，臉又是嬰兒肥，肥嘟嘟的，胖胳膊，胖腿兒，一頭金色卷發(fā)，穿著小蓬蓬裙，跟個小洋娃娃似的，這樣的孩子招人疼，成年人一見就想拍拍她臉蛋。

所以首先從她的外表來說，就有一種讓人疼愛的欲望。其次她的卷發(fā)也很漂亮，這個發(fā)型的來歷是這樣的，小孩蹦蹦跳跳地跳舞，肢體控制不那么嚴，有一回，啪，摔下去了，把額頭碰破了，不好看了嘛，她母親挺會設(shè)計的，把頭發(fā)披散下去，剪兩個卷，正好把傷口這塊擋上。后來拍片子，導演一看這個造型太好了，就照這個造型來。此后她拍的所有片子，都是那五六個卷的頭發(fā)，這也成了美國20世紀30年代到70年代，小女孩最流行的一種發(fā)型。

她拍這個片子里邊還有很多我們想不到的一些賣萌的手段，你看咱們現(xiàn)在最火的關(guān)于小孩賣萌的片子，大家都知道《爸爸去哪兒》，五個孩子，集體給小老虎喂奶，一塊兒給小熊貓搭床，所有成年人在電影院看得都美得都不行了，就跟自個兒孩子似的，這個咱們用網(wǎng)絡(luò)術(shù)語叫賣萌，就是賣可愛。其實這種手法，在秀蘭·鄧波兒的片子里早就有了，片中她跟小海馬在一塊兒玩，特別特別的可愛，整個畫面上，洋溢的就是那種暖暖的親情和關(guān)愛。當然秀蘭·鄧波兒絕不是光靠這些外表的東西，她演戲給人感覺非常真誠，演的似乎就是她自己。而且她經(jīng)常給人一種“大眾小情人”的感覺，她有一個外號就叫“大眾小情人”。比如電影里一個人感覺很煩惱，秀蘭·鄧波兒過來，拍拍他頭，跟他擁抱一下，或者親他臉一下子，當時那個人就覺得這孩子真了解自己，真懂事，真知道自己的心理。所以這樣一種感覺，就讓秀蘭·鄧波兒成了所有人都喜歡的對象，把她當作大眾小情人。其實這個道理就如同我們晚上回家，自己孩子給爸爸拿來拖鞋，或者有時候端來洗腳水，你一天的煩擾困乏都煙消云散。這個孩子給你傳遞善良、樂觀、堅強，什么犯愁的事一下全都忘了，這是她真正吸引人的地方，真實、快樂、積極還可愛。

當然秀蘭·鄧波兒獲得這種成就和當時那個時代是分不開的。秀蘭·鄧波兒1928年生，咱們學過歷史的朋友知道，1929年，美國爆發(fā)了一次史無前例的金融危機，20世紀30年代整個美國都始終處在這個陰影之下。美國幸虧出了個羅斯福總統(tǒng)，他通過自己的手段，讓美國經(jīng)濟重新走向振興，但是也經(jīng)歷了將近10年的經(jīng)濟陣痛，而秀蘭·鄧波兒恰恰就是在這時候出名的。那時候大家心里頭很難受，工作沒了、掙不著錢了，美國有二百多萬人流離失所，連住的地方都沒有了，所以整個社會比較消沉，一些奢侈消費在經(jīng)濟危機來臨的時候沒法進行了，電影反而變成了一種常規(guī)消費，有更多的人涌進電影院看電影，當時秀蘭·鄧波兒一個人就把二十世紀福布斯電影公司給救活了。而且她帶動的整個產(chǎn)業(yè)太大了，一年拍八部電影，這八部電影得多少人跟著干，這些人不就就業(yè)了嗎，而且根據(jù)秀蘭·鄧波兒本身的這個形象，開發(fā)了無數(shù)產(chǎn)品，如：襪子、杯子、毛巾、卡通畫，等等，帶動了這個產(chǎn)業(yè)往前發(fā)展，所以秀蘭·鄧波兒給當時很多美國人帶來了就業(yè)機會，雖然有的美國人兜里沒多少錢，但也愿意掏錢買電影票。從這個孩子身上，可以使人看到人世間純真美好的東西，忘掉自己生活當中的不愉快，提振美國人的精神。