她驚訝而又慌亂地看著領導，說不出一句話，只在心里問：“他們”是誰？什么叫“局”？我為什么要走？走到哪里去？……

那些日子，馬蘭只是等，等一個說法，卻不問、不求、不爭。她的人格等級和藝術等級，是由許多“不”字組成的，在任何情況下都不會打破。在等的過程中，她一直在猜測其中原因，而且全往自己身上找。

“也許那次北京官員來視察，我沒有聽從省里的意思去參加聯(lián)歡會？”“也許是我從來沒有向上級匯報過思想？”“也許我宣布不再參加評獎，會影響官員的政績？”“也許他們動員我入黨，我因為怕開會沒答應？”……

我說：“不，都不是。主要是你創(chuàng)建東方音樂劇的大踏步實踐，嚴重超越了這里的文化管理體制。正好，又遇到了我的事情。全國那么多人在報紙上對我的長時間圍攻，給這里造成一個強烈的印象?！?/p>

妻子沒有反駁。

那年，她才三十八歲。和當年嚴鳳英離開人世，是同樣的年齡。所不同的是，她已經把自己所在的劇種，推到了當代國際戲劇學的大門口，只差了幾步。

上海沒法留了，安徽不讓留了，我們能到哪里去呢？

馬蘭最看不得的，是爸爸、媽媽的遭遇。就在前不久，當馬蘭帶著劇院到海內外演出讓大家都風光無限的時候，爸爸、媽媽幾乎天天都遇到熱情的笑臉?，F(xiàn)在，大多數笑臉都冰凍了。老人家又回到了做“右派”的年月，面對著一雙雙冷眼。

三里街的住所看不到旭日，卻能看到一小角夕陽。馬蘭背靠著幾件徽派的木雕看著我，久久不說話。

她平日幾乎不流淚，這次卻流淚了。她趕忙擦去，別過身去看夕陽。

這個夕陽下的剪影，讓我?guī)滋焓摺?/p>