清照有“半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來”，鶯鶯亦有半箋寄幽懷：“待月西廂下，迎風戶半開。隔墻花影動，疑是玉人來。”

清照有“人比黃花瘦”；鶯鶯也有一字不爽的“人比黃花瘦”。

王實甫的法子，必是對雪芹有些啟發(fā)的。不然，雪芹怎對西廂那般溺愛，以致于刻畫黛玉時，大旨延續(xù)了鶯鶯那病懨懨、瘦弱弱的身段兒，以及總是顰著黛眉、愁淚不斷的形容。且于紅樓之內以明用、暗用兩法，一氣借用西廂之典二十余處。然而，僅是王實甫這般化用清照詞的法子，雪芹又感不足。因清照的詩、詞、文、論、賦，神韻之豐厚，內涵之深廣，實實的遠非于此。故雪芹便想踏著王實甫的肩膀，放情逞才，揮灑一番了。大約是偏在此時，劉辰翁的一首詞，又教雪芹如同釋迦，睹明星而悟道了。

劉辰翁，字孟會，號須溪，南宋紹定五年（1232）生。他的文章，卓然秦漢，巨筆凌厲。他的詞，悲咽沉痛，情辭跌宕。有《須溪集》100卷傳世。

清照曾于南宋都城臨安（今杭州），作過《永遇樂》。那詞哀怨凄蒼，詞意并工，被喻為寶馬一般馳入大雅之林。不想，那詞越過百年煙塵之后，竟如重錘擊頂，轟得須溪神魂馳蕩。須溪只得依清照之韻，摩作一首。又不承想，須溪這《永遇樂》，竟成了雪芹作紅樓的由頭。

故此，我須將這兩個《永遇樂》，從頭抄錄出來。為便于閱讀，我于句下附作翻譯。此后所引詩詞，凡我以為必要者，亦將這般制作。

先看清照詞：落日熔金，

（燦燦的落日，猶似熔化的黃金）

暮云合璧，

（暮云連合成潔凈的白玉）

人在何處？

（如今我在哪里呢）

染柳煙濃，

（濃郁的柳色，宛若煙云所染）

吹梅笛怨，

（《梅花落》的笛聲，傾訴著幽怨）

春意知幾許？

（誰知春意有多少）

元宵佳節(jié)，

（又是一個元宵佳節(jié)）

融和天氣，

（看上去，似是風和日暖的天氣）

次第豈無風雨？

（難道接下來，便再無冷風凄雨嗎）