回家后，父親向倚雋提議去鄉(xiāng)下祭奠死去的母親，順便散散心。在母親的墳前，一直平靜的父親突然開始哭泣。倚雋趴在他的身上，感受著父親顫抖的身軀。

那天傍晚，父女倆找到一戶人家寄宿。父親對(duì)倚雋說，這里真好，要是有什么事情令你困擾，就讓它隨風(fēng)而去吧。夜里父親醒來，看到倚雋在院子里偷偷哭泣。

回去的路上，父親下車買東西。他看見倚雋在玩方向盤，就問她是不是想學(xué)開車。他把車開到一條河邊，自己下車給一個(gè)同事打電話，讓倚雋在車?yán)镄菹ⅰ?

倚雋睡著了。夢(mèng)境中，父親掐死了她，給她戴上耳機(jī)，放著她喜歡的音樂，捧起泥土掩埋她的尸體。而她醒來時(shí)，看到父親找來許多石頭涂成黃色，標(biāo)出了一條跑道。父親用這條跑道教倚雋學(xué)開車。在她學(xué)得正開心時(shí)，父親的同事來了，他們把父親帶上車離開了。倚雋跌跌撞撞地開著車，想要追上去。可惜車陷進(jìn)水洼，再也不能前進(jìn)，父親就這樣消失在她的視線中。

畫外之音

“我們每個(gè)人都應(yīng)該和睦相處，互相理解而不是互相傷害。”影片中最溫情的一句話出自一個(gè)中年嫖客的口中，那時(shí)他正和女高中生倚雋躺在一張床上。

不同于風(fēng)行亞洲的韓劇總是那么明快、浪漫、溫馨，許多韓國電影都顯得如此陰郁、壓抑而且毫無希望，譬如《老男孩》、《親切的金子》等。導(dǎo)演金基德是韓國非主流電影的代表人物，威尼斯、柏林乃至奧斯卡都對(duì)這個(gè)出身底層、從未受過任何正規(guī)電影教育的導(dǎo)演青睞有加。他的鏡頭總是注視著生活在社會(huì)邊緣的人們：妓女、被丈夫虐待的妻子等等。大膽尖銳的題材，驚世駭俗的影像，時(shí)刻都在刺激著這個(gè)社會(huì)的神經(jīng)。在韓國電影界，對(duì)“問題導(dǎo)演”金基德的爭(zhēng)議也從來沒有停止過。

《撒瑪利亞女孩》就是這樣一部“金氏”風(fēng)格的作品：畸形變態(tài)的行為中潛藏著溫情，唯美寧靜的意境中呈現(xiàn)出自殘。電影的畫面平實(shí)舒緩，敘事沉靜凝練，卻講述了一個(gè)令人瞠目結(jié)舌的故事。片中負(fù)責(zé)接客的高中女生潔蓉并不覺得出賣肉體是一件可恥而悲苦的事情。她認(rèn)為自己是婆須蜜多，以色相普度眾生，喚醒他們內(nèi)心深處的愛。在一篇有關(guān)《Bad Guy/壞痞子》的訪談中，金基德這樣說道：