附近的兩個(gè)警察也來加油，和往常一樣無意付錢。挪馬克追上去討回加油費(fèi)，告訴他們沒有什么東西是免費(fèi)的。

四人再次半夜打電話叫外賣。外賣小子實(shí)在受不了了，和他們吵起來，一頓海扁之后，外賣小子逃走。Band友想聽歌，就把休息室里的龍哥數(shù)人叫下來，要他們唱給他聽。這幾個(gè)混混唱得意外的好聽，還吸引了一個(gè)前來加油的音樂人，給了他們一張名片。一旁的Band友非常羨慕，他曾經(jīng)也是樂隊(duì)的主唱，因?yàn)榍犯呃麄蝗怂奶幾酚懀詈蟛坏貌环艞壱魳贰?

一個(gè)漂亮姑娘來加油站，因?yàn)楹軟]禮貌被“請(qǐng)進(jìn)”了休息室。大炮想起學(xué)生時(shí)代，因?yàn)橄矚g上一個(gè)女生被老師懲罰，頭頂著地面趴了一整天。

逃走的外賣小子喊到大批幫手復(fù)仇，龍哥的流氓大頭目亦率人同時(shí)趕到，雙方都還沒搞清楚誰是敵人就陷入混戰(zhàn)，引來防暴警察到場(chǎng)鎮(zhèn)壓。挪馬克見勢(shì)不妙，站到高處向人群噴灑汽油，手持打火機(jī)威脅他們。趁著這個(gè)時(shí)候，四人終于逃脫，乘著車在清晨的薄霧中飛馳而去。

畫外之音

20世紀(jì)90年代中后期，韓國電影進(jìn)入了一個(gè)新的歷史時(shí)期，制作資金來源的開放、新晉導(dǎo)演的不斷涌現(xiàn)、電影審查制度的變革以及電影文化的發(fā)展，都為韓國電影的飛速發(fā)展帶來契機(jī)，出現(xiàn)了一批一批兼具商業(yè)性與藝術(shù)性的電影，成為我們不斷品評(píng)的經(jīng)典之作，比如《八月照相館》、《生死諜變》，以及這部優(yōu)秀的喜劇電影《加油站被襲事件》。

“加油站被襲事件”，聽起來像是一則社會(huì)新聞，其實(shí)是一出黑色幽默的鬧劇。搶劫加油站是四個(gè)年輕人吃泡面時(shí)想出來的打發(fā)時(shí)間的點(diǎn)子，于是在觀眾還沒反應(yīng)過來的時(shí)候，加油站已經(jīng)二度被劫，而且從人物動(dòng)作到鏡頭剪輯，兩次的表現(xiàn)高度一致：一開始老板在數(shù)錢，學(xué)生仔戴著耳機(jī)瘋狂地扭動(dòng)，隨后就是尖叫、逃跑、破碎的霓虹燈……但非常尷尬的是，這次老板提前把錢轉(zhuǎn)移了（事實(shí)上他沒有那么聰明）。四人做出了一個(gè)令人哭笑不得的決定：假扮服務(wù)生來經(jīng)營這個(gè)加油站。

這樣的“笨賊”形象在黑色幽默電影里數(shù)見不鮮，譬如《兩桿大煙槍》里的偷槍賊，《瘋狂的石頭》里的麥克和道哥。他們常常因?yàn)樽宰髀斆鞫蔀橛^眾嘲笑的對(duì)象以及荒誕世界的隱喻。但這里的四個(gè)年輕人并非如此。影片中的加油站為故事開展提供了場(chǎng)景，成為四人行動(dòng)的據(jù)點(diǎn)乃至一切矛盾的起源——被看做是“社會(huì)敗類”的他們?cè)谶@里不斷遭遇所謂的正派人士和權(quán)勢(shì)力量，從外賣小子到白領(lǐng)麗人，從校園混混到黑幫頭目，各色人等都有。然而所有這些人來到加油站之后全都變成了笑料。尤其是那些在各自系統(tǒng)中處于上層的人物，沖著他們喊“白癡”、“低能”、“小痞子”，他們代表了冷酷的弱肉強(qiáng)食的社會(huì)規(guī)則。如果當(dāng)真知道他們是劫匪，這些人反而不敢這樣造次。服務(wù)生就不同了，他們是社會(huì)下層，他們的尊嚴(yán)誰都可以踐踏。