王全安：有可能，其實(shí)導(dǎo)演這個(gè)行業(yè)一直挺難的，如果你選擇導(dǎo)演，你就要面對(duì)難題。如果說(shuō)你想拍你所喜歡的電影，那就更困難了，你要意識(shí)到這是一個(gè)自然狀況，是你這個(gè)職業(yè)所要承擔(dān)的一部分，我自己衡量它的一個(gè)很大的標(biāo)準(zhǔn)：我是不是為我喜歡的東西而工作。它的這個(gè)價(jià)值非常重要。

在中國(guó)越來(lái)越不覺(jué)得這個(gè)東西有價(jià)值的時(shí)候，其實(shí)我們就面臨了這個(gè)討論的主要問(wèn)題：我們到底在追求什么，中國(guó)電影到底在追求什么——大部分是把錢拿過(guò)來(lái)，賺更多的錢。這個(gè)電影節(jié)更多的是教拍電影的人怎么去拿錢，然后我們?cè)趺磸挠^眾那里拿錢，比較少關(guān)注觀眾本身，關(guān)注電影本身。只有錢是主題的時(shí)候，我覺(jué)得其實(shí)是哪里已經(jīng)出現(xiàn)問(wèn)題了。

德瑞克·艾利：您覺(jué)得中國(guó)的審查制度有什么標(biāo)準(zhǔn)？他們也沒(méi)有什么成文的規(guī)定，而無(wú)論是在中國(guó)還是其他的國(guó)家都有審查的問(wèn)題。

王全安：在國(guó)際上最永恒的問(wèn)題就是審查制度的問(wèn)題，這是一個(gè)經(jīng)典的問(wèn)題，我也回答過(guò)很多次了，我也經(jīng)歷過(guò)幾次審查的過(guò)程，我個(gè)人感覺(jué)中國(guó)確實(shí)有著一個(gè)不太讓人滿意的地方，主要是它沒(méi)有什么標(biāo)準(zhǔn)。有的時(shí)候決定一件事情比較隨意，這個(gè)跟中國(guó)社會(huì)的變化是有關(guān)系的，它的價(jià)值觀本身在變化。從官員的職業(yè)角度考慮，他會(huì)選擇一種比較保守的方式，就像剛才兩位說(shuō)的那樣，作為對(duì)中國(guó)比較了解的中國(guó)人，我覺(jué)得電影在哪里都會(huì)受到審查。在美國(guó)也不容易，美國(guó)的制片人在某種程度上講，比中國(guó)更厲害，主要是導(dǎo)演對(duì)自己的職業(yè)要有認(rèn)識(shí)，得到好的電影是最困難的。美國(guó)沒(méi)有中國(guó)這樣的電影劇本，英國(guó)也沒(méi)有中國(guó)這樣的電影劇本。當(dāng)我們面對(duì)中國(guó)不太完善、有待改進(jìn)的現(xiàn)實(shí)審查困難的同時(shí)，也要意識(shí)到我們要回到自己的職業(yè)里面去，我是談給中國(guó)同行聽的，我們還是回到電影里面去。

德瑞克·艾利：我覺(jué)得中國(guó)的審查制度，并沒(méi)有那么阻礙電影的發(fā)展，我們有一個(gè)評(píng)級(jí)制度，中國(guó)目前還沒(méi)有這樣一個(gè)分級(jí)制度，這可能是一個(gè)原因。其他國(guó)家也有相類似的制度，中國(guó)是不是要引入電影分級(jí)制度來(lái)做一個(gè)改變？這樣電影人在拍暴力電影或者恐怖電影的時(shí)候會(huì)有一個(gè)更大的空間。

巴瑞·萊文森：我非常同意你剛才所說(shuō)的，電影的質(zhì)量并不是完全由審查制度來(lái)決定，當(dāng)然改變是需要的，但是審查制度本身讓我們電影制作人不能夠拍我們所要拍攝的片子，我們要取得平衡，一個(gè)是經(jīng)濟(jì)上的，還有是觀眾接受度上的。比如說(shuō)我們拍攝一部電影，在這個(gè)過(guò)程中有很多的沖突，有很多的問(wèn)題需要解決。其實(shí)拍電影這種藝術(shù)形式，本來(lái)成本就是很高的，因?yàn)樗臄z過(guò)程當(dāng)中接觸到了很多的人，不像一個(gè)畫家，他們只要畫自己想畫的東西就可以了。最關(guān)鍵的就像你剛才所說(shuō)的，你不能夠出賣你創(chuàng)作的動(dòng)力，僅僅是為了賺錢去拍電影，而且我們要考慮觀眾的一些喜好，如果我們能夠在商業(yè)價(jià)值和自己的創(chuàng)意當(dāng)中找到平衡，那是最好的。

德瑞克·艾利：我覺(jué)得這是對(duì)我們今天上午討論一個(gè)最好的總結(jié)，我要感謝我們今天臺(tái)上的三位嘉賓，對(duì)你們的參與表示感謝。