在1956 年底，電影《晝夜搖滾》來到新西蘭，并通過了審查，得以公映，審查者注意到“一種略顯強(qiáng)制的節(jié)奏充斥整個(gè)電影，但除此之外也沒有任何不尋常之處”。人們預(yù)計(jì)隨著電影放映，也會(huì)像其他國(guó)家那樣發(fā)生的暴動(dòng)場(chǎng)景，實(shí)際卻并未出現(xiàn)。除了報(bào)刊的標(biāo)題采用了《電影公映后暴徒掌權(quán)》、《少年騷亂中搖滾成癮》等標(biāo)題外，觀看放映的人群實(shí)際上很有限。甚至，在新西蘭幾乎出現(xiàn)了失望的氣氛。警察出現(xiàn)在放映時(shí)和放映后，準(zhǔn)備好應(yīng)對(duì)麻煩，但最后幾乎沒有派上用場(chǎng)。在這個(gè)國(guó)家的中心城市奧克蘭：

警察嚴(yán)陣以待，人們?cè)詾殡娪捌睍?huì)被訂購(gòu)一空，結(jié)果第一晚首映除了一些青少年鼓掌、吹口哨和跺腳，在電影結(jié)束后的雨中有點(diǎn)小爭(zhēng)吵，有點(diǎn)交通堵塞以外，幾乎什么也沒發(fā)生。

（《此時(shí)此地》［Here and Now］，1956年11月：新聞報(bào)道）

情況就是如此，無論電影院對(duì)這部電影怎樣炒作，其中包括甚至在大廳展示國(guó)外放映該片后產(chǎn)生暴亂的報(bào)道！

對(duì)于大多數(shù)觀察家而言，搖滾樂最差也不過是一個(gè)安全閥，一種轉(zhuǎn)瞬即逝的狂熱：“它并沒有邀請(qǐng)觀眾帶著催眠般的狂熱和自我展示跳舞，但聽這種音樂比聽布吉烏吉更單調(diào)”！正如發(fā)生在其他國(guó)家一樣，在新西蘭傾向于認(rèn)為搖滾樂：

對(duì)于那些品位已經(jīng)接近成熟的人而言并不是非常吸引人的藝術(shù)形式。搖滾樂的第一要素似乎是歌詞——或聲音——應(yīng)該意義空洞，且反復(fù)出現(xiàn)，同時(shí)任何旋律特征都會(huì)被急促而嘈雜地謀殺。

（《此時(shí)此地》，1956年11月：新聞報(bào)道）

但是，總的來說，報(bào)刊忽視了這一新的現(xiàn)象，廣播中的通俗音樂仍然只能播放大量當(dāng)時(shí)的毛利族樂隊(duì)作品，此外還有一點(diǎn)點(diǎn)爵士樂。

新西蘭第一個(gè)真正的搖滾英雄出現(xiàn)于1957 年：強(qiáng)尼·戴弗林（JohnnyDevlin），一個(gè)18 歲的銀行職員。 戴弗林是個(gè)具有自我意識(shí)的貓王模仿者，一個(gè)天生的歌手和表演者。他的第一個(gè)錄音《壁花小姐》（Lawdy MissClawdy）成為20 世紀(jì)50 年代當(dāng)?shù)刈顬槌晒Φ膯吻Ｖ蟪晒Φ难惭?，包?958 年大獲成功的為期5 個(gè)月的全國(guó)巡演，門票銷售一空，戴弗林被尖叫的女孩簇?fù)碇?，在警察的保護(hù)下離開，連劇院都有幾處受到損壞，保護(hù)他的警察甚至受傷。雖然這次巡演后來被認(rèn)為是新西蘭搖滾音樂歷史上的神話，但在這其中仍然明顯存在著媒體的炒作因素。例如稱戴弗林穿著簡(jiǎn)單縫制的衣服，便于發(fā)生歌迷“從背后撕爛衣服”的意外。