就像后現(xiàn)代舞的某些技巧（如即興接觸），“觀點(diǎn)法”可以產(chǎn)生舞臺(tái)表現(xiàn)方式，甚至可以作為發(fā)展整個(gè)表演“內(nèi)容”的基礎(chǔ)。不過，當(dāng)排練一出有腳本的戲時(shí)，動(dòng)作和劇本有時(shí)候是互相對立的；用“觀點(diǎn)”的方法，先產(chǎn)生的是表現(xiàn)方式，再把劇本內(nèi)容加在動(dòng)作之上，其結(jié)果是，動(dòng)作變成對劇本的評判，它清楚地展現(xiàn)出肢體和口語表演之間的脫節(jié)分裂。這些表演的風(fēng)格顯得特別的諷刺，因?yàn)閯”竞捅硌菔聦?shí)上是互不相關(guān)的?！坝^點(diǎn)法”由一位舞蹈編導(dǎo)所設(shè)計(jì)，其本身就有貶低語言和目的的傾向，這種傾向有時(shí)正好證明了它的不足。不過，大部分的戲劇并不會(huì)傳達(dá)出語言和動(dòng)作之間的不一致。只用“觀點(diǎn)”的方法來排練語言導(dǎo)向的戲劇，似乎是不太可能的事。

“觀點(diǎn)法”主要吸引人之處，就是它讓排練變成一個(gè)比較民主的過程。例如，演員們將學(xué)會(huì)創(chuàng)造一些他們自己的表現(xiàn)方式。套用其實(shí)踐者之一所說的話，當(dāng)導(dǎo)演喊出“空間關(guān)系！”時(shí)，演員們應(yīng)該能夠“依照要求調(diào)整，以創(chuàng)造出一幅更為‘清晰可讀的’舞臺(tái)畫面?！辈贿^，大部分的導(dǎo)演一定都認(rèn)識(shí)到，一個(gè)清晰平衡的構(gòu)圖不一定是富于啟發(fā)性的。表現(xiàn)方式和結(jié)構(gòu)必須有助于說故事，否則選擇就會(huì)變得隨心所欲，而戲劇演出也會(huì)缺乏一致性。

這本書所陳述的想法和實(shí)務(wù)經(jīng)驗(yàn)并非唯一的工作方法。不用驚訝，最成功的導(dǎo)演是通過錯(cuò)誤和嘗試發(fā)展出個(gè)人的技巧。在我看來，相比于一個(gè)封閉的系統(tǒng)，一個(gè)有彈性的、不斷發(fā)展進(jìn)化的方法，才是運(yùn)用在導(dǎo)演上最好的方式。