如果阿曼達進入房間讓勞拉大吃一驚，那么她原本是在做什么？舞臺指示表明，勞拉一邊擦拭她的玻璃收藏一邊用留聲機播放唱片。如果這是她最喜歡做的事，那么她的心情應(yīng)該是愉快的，正巧和阿曼達的心情形成對比。我們需要探究這些活動嗎？如果飾演勞拉的女演員不知道是什么能吸引勞拉，什么讓她感到快樂，什么構(gòu)成她封閉的世界，就需要探究這些活動。

勞拉的活動必須帶來一些喜悅，否則她會顯得可悲，而且在這場戲的開頭，她和她的母親之間也會缺乏對比。如果她生活在被阿曼達抓住的恐懼之中，這場戲的開頭和其余部分之間的對比也會消失不見。對比為什么如此重要？因為它增加了說故事的變化和深度，這無疑是導(dǎo)演最重要的法則之一。

正如你所看到的，劇本提供了一些基本的環(huán)境背景，而選擇什么內(nèi)容要加以強調(diào)和具體化，以及增加哪些內(nèi)容來充實角色的生活，就取決于演員和導(dǎo)演?！恫Ａ游飯@》的第三場戲，阿曼達指責湯姆，他在鞋廠糟糕的工作習慣破壞了他們的未來。湯姆為阿曼達干預(yù)他的生活感到憤怒，迅速離去。在湯姆的獨白之后，場景從阿曼達電話推銷雜志失敗開始，這個事件必然會影響她接下來的行為。另一個引人注目的背景是，阿曼達在前一天沒收了湯姆的書籍，認定這些書就是他“墮落”的根源。

就這樣，這場戲在有力的沖突中開始。阿曼達害怕湯姆可能會酗酒——重蹈他父親的覆轍，便指責他晚上除看電影以外做的那些事。湯姆大為憤怒，因為阿曼達什么都要干預(yù)。如果演員不能領(lǐng)會這場沖突的重要結(jié)果，你可能必須探索書籍被沒收對湯姆來說意味著什么。這樣公然侵犯個人生活，是第一次發(fā)生，還是壓倒他的最后一根稻草？阿曼達發(fā)現(xiàn)那些書代表什么意思？這個發(fā)現(xiàn)證實了他一直在對她說謊嗎？若演員真的理解這些給定情境，這場戲中的利害關(guān)系（stakes）就更顯而易見。（關(guān)于“利害關(guān)系”，詳見第11章。）